塔科夫地鐵的精神前作 為什么我們說(shuō)潛行者是一款不可磨滅的游戲

雖然，起步較晚，但斯拉夫地區(qū)（即俄羅斯，烏克蘭，白俄羅斯這些前蘇聯(lián)加盟國(guó)或者鄰國(guó)）總能生產(chǎn)出一些在世界范圍內(nèi)獨(dú)樹(shù)一幟的電子游戲。每當(dāng)我們談起俄羅斯或者斯拉夫游戲，往往浮現(xiàn)在我們腦海之中的也是和斯拉夫民族緊密相關(guān)的一些概念。軍事題材，完善的細(xì)節(jié)，厚重的劇情以及只有斯拉夫人才會(huì)去扣的一些彩蛋。以及那種難以捉摸的粗中帶細(xì)的感覺(jué)。

從坦克世界這種現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)游到地鐵系列這種優(yōu)秀的3A大作，俄式游戲在世界范圍內(nèi)受到了玩家們的廣泛好評(píng)。但是當(dāng)我們回顧這些游戲（特別是FPS）的發(fā)展，我們會(huì)驚訝的發(fā)現(xiàn)如同美式RPG來(lái)源于TRPG一樣，俄式游戲往往也有這么一個(gè)始祖級(jí)別的作品，那便是本文的主角————潛行者系列。

他定義了俄式FPS游戲

熟悉FPS的玩家一定不會(huì)對(duì)潛行者這個(gè)名字感到陌生。在斯拉夫文化圈，這款游戲就好像仙劍于大陸玩家一樣，成為了電子游戲的一個(gè)代名詞。就算你沒(méi)聽(tīng)過(guò)這款游戲，Cheeki Breeki的洗腦BGM配上幾個(gè)阿迪衣服的土嗨毛子的形象也一定是過(guò)目不忘的。

潛行者游戲開(kāi)發(fā)商GSC GameWorld并不是很成功的一家公司，這家烏克蘭企業(yè)近些年一直處于半死不活的地步。也許是得益于他們游戲的那股子不妥協(xié)的氣質(zhì)，他們的游戲收獲了大批死忠。但是以現(xiàn)代人的眼光來(lái)看，這個(gè)發(fā)行于07年的游戲系列還是太粗糙了，以至于難以下咽。

但它的粗糙的外殼下面卻埋藏著極其優(yōu)異的游戲系統(tǒng)，潛行者系列中的很多游戲機(jī)制最終成為了如今最熱門(mén)的游戲玩法。特別是師出同門(mén)的俄式FPS游戲，其內(nèi)部的核心邏輯更是極其相似。

還記得逃離塔克夫那極其瑣碎的背包系統(tǒng)嗎，負(fù)重，彈藥數(shù)量，體積大小。復(fù)雜的好像疊積木。在潛行者里，你可以看到十分相似的系統(tǒng)。只不過(guò)這次要更加粗糙和硬核。你不是超人，不可能背著百斤重的東西上下翻飛。在多人對(duì)戰(zhàn)的塔可夫里可能還不是那么明顯，但在單人游戲的潛行者里，如何搭配背包的配置和處理載重，是無(wú)比重要的一環(huán)。

同樣是塔可夫，被人津津樂(lè)道的食物系統(tǒng)同樣可以在潛行者這里找到原型。餓了得吃飯，渴了得喝水，不同于其他游戲里對(duì)食物的描寫(xiě)。潛行者里的食物系統(tǒng)各外有趣。比如喝伏特加并不能補(bǔ)充水分，或者面包等干食物吃多了反而會(huì)口渴，一瓶礦泉水會(huì)因?yàn)榭诳柿康牟煌胁煌南牧浚ㄒ簿褪钦f(shuō)你特別渴的時(shí)候會(huì)一下子干掉一瓶，而只是輕微口渴的時(shí)候反而會(huì)小口喝水）等。就連醫(yī)療系統(tǒng)也能看到原型，中彈以后會(huì)出血，得先上繃帶再扎血針治療，雖然并沒(méi)有后世游戲的那么合理與人性化，但量變導(dǎo)致質(zhì)變，無(wú)數(shù)個(gè)子系統(tǒng)給玩家?guī)?lái)的便是潛行者獨(dú)有的游戲體驗(yàn)。

而潛行者所蘊(yùn)含的獨(dú)特氣質(zhì)也感染了一代代的游戲制作人，地鐵系列所使用的4A引擎就是用潛行者的引擎的修改版本，而且地鐵里也有潛行者這種職業(yè)，都是為了賺錢(qián)或?qū)ふ腋邇r(jià)值物品而進(jìn)入危險(xiǎn)地帶冒險(xiǎn)的職業(yè)。倆者都使玩家扮演一名在超自然或者敵意的環(huán)境中冒險(xiǎn)的探險(xiǎn)者。黑暗而壓抑的氛圍讓許多人將地鐵視為潛行者的精神續(xù)作。

當(dāng)然，如果談起潛行者系列最被人銘記的，那也莫獲于這種黑暗而壓抑的氛圍，或者說(shuō)來(lái)自于斯拉夫土地上特有的那種荒蕪和不友好。

晦澀但卓越的劇情

封鎖區(qū)，廢墟，輻射，可怖的變異生物，無(wú)法理解的殺人陷阱。談到普里皮亞季，現(xiàn)在被亞文化宣傳了數(shù)十年的人們自然會(huì)聯(lián)想到上述概念。很多人在提到潛行者的時(shí)候總會(huì)想起舉世震驚的核事故。但是潛行者其實(shí)并不是嚴(yán)格意義上的廢土題材，誠(chéng)然，普城是游戲中一個(gè)顯著的地標(biāo)與游戲場(chǎng)景。但潛行者的內(nèi)核卻要遠(yuǎn)遠(yuǎn)深于此。

要追溯潛行者劇情的歷史，那就必須回顧到蘇聯(lián)科幻的巔峰之作之一，不朽的《路邊野餐》。

小說(shuō)中外星文明造訪地球，而他們?cè)煸L過(guò)的地區(qū)全部發(fā)生了無(wú)法理解的變異，這些充滿(mǎn)死亡的地帶埋藏著超越人類(lèi)想象的科技造物。甚至還有傳說(shuō)中能實(shí)現(xiàn)一切愿望的取愿機(jī)。面對(duì)這些危機(jī)地帶，各國(guó)政府迅速建立隔離區(qū)，而一群被稱(chēng)為潛行者的人則擔(dān)當(dāng)起進(jìn)入隔離區(qū)探寶的任務(wù)。

作為新怪談式的科幻小說(shuō)， 《路邊野餐》自然保留了那種可名狀而不可知的核心概念。人類(lèi)無(wú)法真正理解他們所面對(duì)的事物，哪怕以一種非常理性的角度去分析。小說(shuō)中的外星文明很可能只不過(guò)是路過(guò)地球，來(lái)了一次“路邊野餐”，丟下了一堆垃圾包裝，同時(shí)把一些玩具、玩偶也一并忘在了這里，人類(lèi)仿佛目睹了“野餐”的“螞蟻”，將自己無(wú)法理解的事物當(dāng)做神跡。對(duì)于螞蟻而言，易拉罐可以是堅(jiān)不可摧的堡壘，面包屑是從天而降的大餐。而糖漿則是致命的陷阱。螞蟻無(wú)法理解人類(lèi)的野餐，正如人無(wú)法理解變異區(qū)一樣。

幾年后安德烈·塔可夫斯將本小說(shuō)改編為電影，名字就叫做潛行者。電影本身極其深沉而晦澀。沒(méi)有絢麗的特效和打斗，而是洋溢著哲學(xué)思考般的電影語(yǔ)言。電影描繪了三人小隊(duì)進(jìn)入隔離區(qū)尋找一個(gè)神秘的房間，據(jù)說(shuō)房間里有萬(wàn)能的取愿機(jī)，可以實(shí)現(xiàn)一切愿望，而等到眾人找到房間并進(jìn)入房間后，卻自己所求的愿望與現(xiàn)實(shí)大相徑庭，人性貪婪和欲望在三個(gè)人的交談中反復(fù)探討揣摩，最后留下一個(gè)意味深長(zhǎng)的結(jié)局。全篇用廢墟美學(xué)講述了一個(gè)十分俄羅斯的故事，即對(duì)人本身實(shí)質(zhì)的探討，其從哲學(xué)角度思考了人存在的意義與愿望這一概念的實(shí)質(zhì)。與其說(shuō)是一部科幻片，不如將其視為一部深刻的文藝電影。

而潛行者的游戲正是受到這倆部作品的影響從而創(chuàng)作出來(lái)的，構(gòu)成整個(gè)游戲世界的也正是廢墟美學(xué)的藝術(shù)設(shè)計(jì)與一種荒蕪而漠然的精神態(tài)度。來(lái)到這篇廢土上的人并沒(méi)有多么宏大的愿望與目的。而玩家也會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)，隔離區(qū)本身才是這款游戲最為出彩的地方。

超越時(shí)代的開(kāi)放世界

毫無(wú)疑問(wèn)，潛行者是一款FPS游戲，不同于同時(shí)期的輻射3，潛行者沒(méi)有復(fù)雜的技能BUILD與數(shù)值系統(tǒng)。但在體驗(yàn)上，潛行者的角色扮演體驗(yàn)并不輸于輻射3乃至后來(lái)的一票RPG大作。

首先我們?cè)谟螒蛑胁](méi)有一個(gè)明確的大任務(wù)，玩家的裝備也頂多可以應(yīng)付初期的野怪，而由于載重，危險(xiǎn)區(qū)，甚至全屏秒殺的電磁風(fēng)暴的存在。玩家必須步步為營(yíng)，從一個(gè)個(gè)據(jù)點(diǎn)開(kāi)始體驗(yàn)游戲內(nèi)容。游戲中玩家的槍械極其容易損壞，而卡彈更是家常便飯。裝備也會(huì)隨著戰(zhàn)斗而逐漸損壞。所以合理的安排游戲節(jié)奏便成為了重點(diǎn)。

游戲中存在海量的道具和裝備，不同武器的射擊感是截然不同的。而玩家同時(shí)也需要尋找隔離區(qū)中的各種超自然物品來(lái)武裝自己。于各種NPC打交道甚至處理勢(shì)力之間的沖突。雖然并不是一款RPG游戲，但整個(gè)潛心者的游戲體驗(yàn)卻和傳統(tǒng)RPG并無(wú)太多區(qū)別。玩家的一舉一動(dòng)完全影響整個(gè)世界的改變，多重結(jié)局，隱藏武器甚至地圖。細(xì)致入微的支線任務(wù)使得潛行者輕松就可以游玩上百小時(shí)。在2007年能做到此類(lèi)的游戲體驗(yàn)，潛行者可謂是獨(dú)家了。

我們?cè)撊绾沃販?/strong>