致命軀殼簡(jiǎn)評(píng)：魂味薪火相傳，新意尚欠火候

本文將著重表現(xiàn)本作的亮點(diǎn)，以期展現(xiàn)給大家更多的可能性

前言：什么是“魂味”？  

對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，相信不同的人會(huì)給出不同的答案，不過(guò)總的來(lái)說(shuō)有以下幾點(diǎn)：昏暗壓抑的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、別出心裁的地圖銜接、模棱兩可的背景故事、無(wú)處不在的神秘元素；上手操作簡(jiǎn)單，但進(jìn)階操控卻勸退值拉滿；以及最為重要的——較高的死亡懲罰機(jī)制。

宮崎英高憑借他的《惡魔之魂》、《血緣詛咒》、《黑暗之魂》三部曲、以及后面包攬各項(xiàng)大獎(jiǎng)的《只狼》等游戲，將“魂味”奠定為一種獨(dú)特的游戲美學(xué)基礎(chǔ)，不僅僅讓玩家們發(fā)現(xiàn)了自己隱藏的“抖m屬性”，對(duì)游戲的高難度甘之如飴；也引發(fā)了其他熱愛(ài)魂類(lèi)游戲制作人的爭(zhēng)相模仿，于是現(xiàn)在的很多游戲，都或多或少的帶有一些“魂味”：《黑神話·悟空》、《帕斯卡契約》都能看到魂類(lèi)游戲的影子。

憑一己之力同時(shí)引導(dǎo)著玩家和游戲制作者的喜好，宮崎英高的成就也稱(chēng)得上是絕無(wú)僅有了。而我們今天要探討的游戲——《致命軀殼》，同樣也是對(duì)于魂類(lèi)游戲的一次致敬。不過(guò)難能可貴的是，它并非是對(duì)于“魂味”簡(jiǎn)單的照搬和模仿，而是在其中加入了一些可圈可點(diǎn)的新意；游戲過(guò)程中，也不難看出制作者的一些獨(dú)特見(jiàn)解。那么，就讓我們一起看看這款值得一試的魂類(lèi)游戲新秀吧。  

一、主體薪火相傳，細(xì)節(jié)東施效顰

（1）黑暗蒙昧中誕生的生命  

《致命軀殼》游戲開(kāi)場(chǎng)，我們的主角從一片陰暗的廢墟之中誕生，旁白訴說(shuō)著尋找自身意義之類(lèi)的詞句；這一幕和《黑暗之魂一》開(kāi)場(chǎng)CG里，幾位王于黑暗之中誕生那一幕極其相似，主題上卻又和《黑暗之魂二》不謀而合：追尋自身意義，為空洞的肉體注入靈魂的旅途。

（新手關(guān)里的玩家，處于“肉體“形態(tài)）

而游戲的主要目標(biāo)，就是擊敗三個(gè)風(fēng)格各異區(qū)域的BOSS，收集它們的腺體，并帶給位于第一塊地圖的塔中的NPC“無(wú)縛者”，就可以激活最終的BOSS戰(zhàn)并“升天”（游戲原文）。

（2）“字正腔圓”的魂味情懷  

當(dāng)我們到達(dá)第一個(gè)游戲場(chǎng)景時(shí)，那呼之欲出的“魂味”就變得躍然紙上了。陰暗潮濕的沼澤中，有著無(wú)數(shù)參天的大樹(shù)，讓人感到不安的靜謐中，夾雜著活死人嘶啞的低吼，昭示著他們的威脅……

游戲的主要地圖有四塊：位于中心，連接其他三個(gè)BOSS所屬區(qū)的沼澤地、冰封千里的雪原、詭秘幽邃的大墓地，以及氣勢(shì)磅礴的浮空城。在地圖的銜接上，《致命軀殼》學(xué)到了魂類(lèi)游戲的精髓，雖然游戲地圖小，流程短；但是地圖的連貫性較強(qiáng)，游戲美術(shù)組對(duì)于游戲場(chǎng)景的勾勒，也足夠驚艷，可謂短小精悍。

（這魂味，保熟?。?/p>

但是本作的指引系統(tǒng)就略顯草率了：《黑暗之魂》一二部里，通過(guò)與祭祀場(chǎng)的NPC“灰心哥”對(duì)話，你就可以得知下一步該怎么走。而《致命軀殼》里，指引系統(tǒng)的設(shè)計(jì)是“心靈感應(yīng)”：玩家通過(guò)游戲里的一些可互動(dòng)物體，可以對(duì)游戲里下一個(gè)目標(biāo)的位置有一個(gè)大概的預(yù)覽，接下來(lái)就是在沒(méi)有其他指示的地圖里，無(wú)頭蒼蠅似的亂撞。此外，游戲制作組還不忘學(xué)一把宮崎老賊的精髓，在游戲里丟幾個(gè)陷阱“坑害”玩家。溫馨提示各位朋友，如果想要游玩本作的話，務(wù)必注意腳下，失足則成千古恨吶！  

（3）青出于藍(lán)的戰(zhàn)斗體驗(yàn)

接下來(lái)，就是游戲的戰(zhàn)斗體驗(yàn)。本作的戰(zhàn)斗系統(tǒng)可以說(shuō)是對(duì)于《黑魂》的完美復(fù)刻，熟悉的鎖定、翻滾、閃避、彈反以及我們后面再提的“硬化”系統(tǒng)，單純?cè)趹?zhàn)斗上帶給我們的體驗(yàn)，其實(shí)并不亞于《黑魂》。雖然游戲的難度同樣讓人“痛不欲生”，但是本作基于虛幻引擎4的制作，卻讓你感覺(jué)“縱享絲滑”。游戲的打擊感很強(qiáng)，動(dòng)作流暢靈活，不過(guò)你想要操控地如魚(yú)得水的話，還是得花點(diǎn)時(shí)間適應(yīng)一下魂類(lèi)游戲“鉆空子”式的打法，以及適應(yīng)本作獨(dú)特的“硬化”系統(tǒng)。

（本作的男性角色設(shè)計(jì)，盡顯剛健硬朗之美。然而女性角色就不禁讓人吐槽設(shè)計(jì)師的“鋼鐵直男審美“）

不過(guò)有一個(gè)值得反思的地方就是，游戲的BOSS設(shè)計(jì)顯得過(guò)于平庸：無(wú)論是《只狼》還是《黑魂》，它們的BOSS戰(zhàn)都憑借出色的背景音樂(lè)、異想天開(kāi)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，以及BOSS引人入勝的技能特寫(xiě)，打造了一場(chǎng)場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。特別是《魂三》里手持雙鐮的芙莉德修女，猶如曼陀羅般美麗而致命；而神父奮力敲打地面，點(diǎn)亮火種讓修女復(fù)活的一幕，也有著“打破次元壁“的穿透力和感染力，盡顯凄美悲壯。

（于火焰中重生的芙莉德修女）

然而，反觀本作，游戲里的BOSS都是清一色的丑八怪，而且丑陋之中，也不像“克蘇魯”風(fēng)格那種丑得攝人心魄，驚為天人；BOSS的技能也幾乎都是“反復(fù)橫跳”，沒(méi)有過(guò)多的觀賞性或者威懾力。于是BOSS戰(zhàn)就變成了“大型刮痧現(xiàn)場(chǎng)”：嬌弱的主角用著冷兵器，無(wú)力地敲打著B(niǎo)OSS堅(jiān)硬的外殼……略顯乏味的BOSS戰(zhàn)，讓玩家喪失了死后再次挑戰(zhàn)BOSS的興趣。

（4）略顯粗糙的背景構(gòu)建  

我們都知道魂類(lèi)游戲的敘事手法：先給出一個(gè)大致的世界觀，然后人物背后的故事，則由玩家根據(jù)NPC的對(duì)話以及裝備的描述來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)拼湊，猜想。這是魂類(lèi)游戲一種獨(dú)特的樂(lè)趣，也是“魂學(xué)家”們津津樂(lè)道的話題。但是這一切的前提是：你得把世界觀構(gòu)筑好、你得有足夠多講故事的空間、你的故事必須經(jīng)得住推敲，必須有一定的深度才足以吸引玩家。

而上述要素，在宮崎英高的作品中得到了完美的詮釋?zhuān)簧⒍粊y，寓意深刻的魂學(xué)故事，讓玩家們?cè)敢饣〞r(shí)間去鉆研。而反觀《致命軀殼》的敘事，就覺(jué)得它在故弄玄虛、東施效顰。本作一開(kāi)場(chǎng)，并沒(méi)有宏大精美的CG作鋪墊，而是赫然甩出幾個(gè)大字：“超越了熟悉事物的束縛，肉體凡軀渴望著意義……”

或許這樣的開(kāi)場(chǎng)也不失為一種新的嘗試，但是作為玩家的我頓時(shí)覺(jué)得“沒(méi)有了那種欲望”。不僅如此，游戲?qū)τ诒尘肮适碌臉?gòu)建，似乎就是單純地模仿和照搬《黑魂》的套路。但是它并沒(méi)有像《黑魂》那樣豐富的NPC和人物對(duì)話，也沒(méi)有詳盡的物品描述，更沒(méi)有在世界觀構(gòu)筑上，下一番功夫。

舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，《黑魂》作為知名的“戀愛(ài)養(yǎng)成游戲”，塑造了眾多“人美聲甜”、栩栩如生的NPC形象，讓玩家對(duì)他們產(chǎn)生一種特殊的情感，讓祭祀場(chǎng)對(duì)玩家而言，產(chǎn)生一種“回家的誘惑”。特別是黑魂中最重要的NPC“防火女”，溫婉動(dòng)人、嫻靜美好，讓玩家愿意仔細(xì)傾聽(tīng)她的臺(tái)詞，探究游戲背后的故事。

而《致命軀殼》里與之對(duì)應(yīng)的存在，熱涅薩修女，則是一個(gè)穿著大袍，帶著面具的神秘女性，沒(méi)有太多美感可言；而她的臺(tái)詞更是云里霧里、不明所以，根本講不明白故事的來(lái)龍去脈，顯得蒼白無(wú)力、枯燥乏味。  

（這樣的設(shè)定多少有點(diǎn)“禁欲系“）

于是，本作的劇情就好像是故弄玄虛，對(duì)于《黑魂》刻意地模仿，拙劣地將自己的故事和基調(diào)包裝地“深刻”一些，玩家對(duì)于制作組想要表達(dá)的故事，完全不知所云。而這也是筆者認(rèn)為該游戲最大的敗筆。

二、新意可圈可點(diǎn)，璞玉仍需雕琢  

（1）“瞬間石化”立大功  

前文提到過(guò)，該游戲最讓人眼前一亮的就是它的“硬化”機(jī)制。本作的主角是一個(gè)空洞的肉體，他本身脆弱無(wú)比，只能依附于其他死去的軀殼上，才能獲得更多的行動(dòng)能力還有抗打擊性，這也是本作名字的由來(lái)。不過(guò)，耐人尋味的是，在我們一般的認(rèn)知當(dāng)中，我們會(huì)說(shuō)“空洞的軀殼”、“鮮活的靈魂”。而在本作中，設(shè)計(jì)者卻偏偏反其道而行之，讓“肉體”失去了任何背景，變得如同行尸走肉一般，渾渾噩噩；而主角附身的軀殼，卻曾經(jīng)都是鮮活的生命，有著獨(dú)立的背景故事和各自的特點(diǎn)。  

（玩家操控的“肉體“）

游戲里這個(gè)“硬化”機(jī)制類(lèi)似于“格擋”，不過(guò)它更為迅速，更為及時(shí)。所謂“硬化”，就是讓主角甲殼狀的身體瞬間變得堅(jiān)如磐石，并讓時(shí)間短暫凝固，來(lái)達(dá)到格擋或者輔助攻擊的目的。你可以在閃避失敗后進(jìn)行硬化，來(lái)抵消傷害；也可以在攻擊時(shí)硬化，在暫停時(shí)“思考一下人生”，然后打敵人個(gè)措手不及。不過(guò)，借用某位不愿透露姓名的大佬的話來(lái)說(shuō)：“擋不擋得住不重要，重要的是抓住合適的時(shí)機(jī)擺出最佳pose?！保╞ushi）

（2）拋棄裝備，來(lái)點(diǎn)技能～  

《致命軀殼》相較于其他魂類(lèi)游戲的另外一個(gè)特色，就是它擯棄了傳統(tǒng)的，游戲裝備為核心的思維，取而代之的，是游戲里4具各有特色的軀殼。玩家在地圖中收集到不同的軀殼后，可以在營(yíng)地進(jìn)行更換；而各個(gè)軀殼有著不同的技能樹(shù)，需要玩家在收集“余露”后，找修女進(jìn)行升級(jí)。雖然游戲可供選擇的武器不多，但是和不同的軀殼搭配，還是有很多不同的玩法的。

（獨(dú)特的技能樹(shù)）

（3）對(duì)于生命誕生的暗示  

關(guān)于這一點(diǎn)，其實(shí)是筆者個(gè)人的猜測(cè)，至于開(kāi)發(fā)者的本意是否如此，我也無(wú)從得知。不知道你是否注意到了游戲開(kāi)場(chǎng)，當(dāng)玩家從魚(yú)嘴里傳送到游戲正式開(kāi)始的地方后，所爬過(guò)的那段狹長(zhǎng)幽閉的洞穴。一個(gè)即將誕生的生命，艱難地爬過(guò)那陰暗的管道，然后面對(duì)一個(gè)嶄新而陌生的世界……

（從這個(gè)角度看，這個(gè)洞穴似乎在暗示新生兒的誕生）

我想你大概也猜到了筆者的用意——這段管道，暗示著每一個(gè)新生兒，從母親的子宮中來(lái)到這個(gè)世界的過(guò)程。洞穴的末端，有一截巨大的骨骼狀巖石，似乎也在暗示著洞穴是人體器官的一部分。這樣的開(kāi)場(chǎng)，加上游戲末尾關(guān)于“升天”的結(jié)局，我想，或許開(kāi)發(fā)者想要為我們展示的，是關(guān)于生命的誕生與升華的主題吧。

結(jié)語(yǔ)：就如同筆者在第二個(gè)大標(biāo)題中所寫(xiě)，我個(gè)人傾向于將本作比喻為一塊“璞玉”：它雖然是對(duì)于魂類(lèi)游戲的一次模仿與致敬，但是開(kāi)發(fā)者卻也在其中加入了自己的一些獨(dú)特的見(jiàn)解：無(wú)論是本作獨(dú)創(chuàng)的“硬化”系統(tǒng)，還是游戲?qū)τ谏喕氐囊粋€(gè)暗示，都不失為一種大膽的嘗試。對(duì)于喜歡魂類(lèi)游戲的玩家們而言，《致命軀殼》是一個(gè)值得一試的選擇。也期待經(jīng)過(guò)更多的雕琢，開(kāi)發(fā)商可以為我們帶來(lái)更加優(yōu)秀的作品吧！

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