翌日簡評：小小的游戲，大大的內(nèi)涵

 隨著游戲的發(fā)展，游戲定義的走向越來越魔幻。從最先基于地球，到現(xiàn)在外太空任意探索。從舊時代到幻想未來科技。游戲似乎越來越偏向于玩樂，也逐漸離我們現(xiàn)實越來越遠。而《翌日》這款游戲，雖打著恐怖的旗號，但內(nèi)容卻異常的貼切現(xiàn)實，其中的內(nèi)涵讓我難免在游玩之后仍然不斷回想。

 《翌日》（Tsugunohi)由ImCyan開發(fā)，游戲定義包括：冒險、獨立、恐怖、劇情豐富等，于2021年8月13號正式上架Steam。

簡單的恐怖游戲，另類的步行模擬器

翌日的游戲定位是：恐怖、。但游戲不同于其他恐怖類游戲，通過自由的探索、豐富的操作、花樣百出的場景和神秘而又離奇的劇情將玩家?guī)胍粋€“恐怖世界”。

而《翌日》則是一個另類。

固定的探索：游戲僅支持玩家操控行走、角色語句的閱讀，除此外并沒有其他的自由探索內(nèi)容。

簡單的操作：完全不同于大部分游戲移動擁有的xy軸，翌日僅有x軸，并且是單向的。所以我們可操作的按鍵除了“←”和用于閱讀文字的“回車”。（部分章節(jié)增加一兩個互動鍵）

樸實卻帶有變化的場景：游戲分九個章節(jié)，每個章節(jié)地圖不同，在一個章節(jié)只在一個地圖內(nèi)循環(huán)游覽。不同的是，隨著每一次新的一天，地圖內(nèi)總會發(fā)生新的事件，由此不斷推動著劇情的發(fā)展。

富有寓意的劇情：游戲除了前兩張節(jié)更偏向于練手，后面的每一章都有很多內(nèi)容藏于劇情內(nèi)。

基于游戲的全部內(nèi)容，我更感覺游戲就是一款附帶“恐怖因素”的步行模擬器。

詭異善變的音樂：游戲音樂伴隨著劇情的進度，會不斷的改變，既在暗示劇情深入，又在潛移默化的渲染了恐怖色彩。每一關(guān)的音樂設(shè)計都有其獨特的“妙處”。

游戲劇情寓意的個人猜測（內(nèi)含劇透）

因為我屬于無神論者，所以對于恐怖游戲的劇情設(shè)定更愛在現(xiàn)實中找模板。我對恐怖游戲的認知便是人們對現(xiàn)實中事情的恐懼/害怕從而夸大而生。

如上所說，游戲的劇情在第三章開始便在有意無意的透露著什么，部分章節(jié)開頭時亦有“真實故事”的提示標語。證明著游戲劇情確實有所依據(jù)，但網(wǎng)上并沒有官方的解答/解讀。那么我就將我游玩過后對劇情的思考和猜測例舉出來。

第一章：放學(xué)后的初中男生，男生按照往常一樣走路回家，經(jīng)過同樣的路口。過于疲憊的他似乎沒有發(fā)現(xiàn)在街邊的圍欄內(nèi)，一個“小孩”在看著他。隨著男生的漠然，小孩樣的餓鬼不斷長大，最終開始影響周遭事物，包括天天路過的男生，人類世界也由此變的好似“地獄”。

這章并沒有明顯的含義，最多就是暗示著人的冷漠會影響著一切的變化。

第二章：社團活動結(jié)束后的女同學(xué)，回家路上的女同學(xué)，總是在一個十字路口感覺有人在注視著她，最后發(fā)現(xiàn)是一個披頭散發(fā)的紅裙女孩，女同學(xué)也在某一天被這個怪物吞噬。

這章和第一章類似，沒有什么特別的寓意，更多的像日式恐怖電影——紅裙、披頭散發(fā)。

第三章：放學(xué)后的小學(xué)女生，女生每天放學(xué)回家路上，都會經(jīng)過出門買菜的媽媽，而隨著某一天碰到媽媽之后下雨，媽媽便“失蹤”了。爸爸隨后報了警，警察安排了人員看守這條街。隨著街上電線桿越來越多，警察和女生不見了，爸爸搜索無果，在這條街上也碰到了同樣的事情——變成了電線桿。一家人終于團聚。

這章從電線桿不斷變多開始，我就有意無意的想起日本舊時代常有的一件事——88年的鐵桶水泥藏尸案（瀨戶水泥藏尸案）。而很多關(guān)于日本的小說、影視作品也經(jīng)常透露出黑幫水泥埋尸。這章似乎是在悼念這件事，或者是已經(jīng)成為日本恐怖因素的核心內(nèi)容。

第四章：被封閉的未來，開場的女學(xué)生一直念叨著今天不行（不成功）。在慢慢悠悠的走到一個橋上時，她突然跳入了河水。奇觀的是她并沒有死，而是又重新度過了這一天。當(dāng)然她還是像往常一樣失敗，就這樣不斷反反復(fù)復(fù)，她似乎開始猶豫是否還是要繼續(xù)重新開始，但貪念還是戰(zhàn)勝了她，這一次她跳下之后，沒有像往常一樣“復(fù)活”，而是陷入了無盡深淵。

這章圍繞的核心內(nèi)容便是“自殺”，日本自殺率偏高是眾所周知的情況，經(jīng)濟的壓力、同事的排擠、生活的不順和現(xiàn)在病毒的侵襲都提高著自殺率。似乎自殺就能解脫/重生，游戲的這一章節(jié)就是在展示著這個問題——生活不順，自殺重來。但結(jié)局也在警告著人們，自殺并不能改變什么，只會毀掉自我。

第五章：貓之怪奇譚，貓貓可可愛愛，在自己的地盤散步，穿過巷子、汽車底部、公園，而有一天，路上多了很多罐子，罐子內(nèi)似乎有些什么。貓貓并沒有理會，但步伐卻日益沉重。最終，貓貓不見了，多的是一張“尋貓啟示”。

這章仍然可以對照日本現(xiàn)實情況——野貓過多。而日本如何處理過多的貓咪？那自然是獵殺了，直接殺害、有毒食品（貓島兇殺）等等。這章便是以恐怖游戲的角度，揭示了貓咪在日本的處境——一不留神就“失蹤”。

第六章：幽暗中的并行奠車，每天坐電車回家的學(xué)生妹，按照往常的習(xí)慣乘坐電車，卻在某一天，發(fā)現(xiàn)自己在一個不在現(xiàn)實中的“奠”車上。

電車在日本普及率很高，同時電車出事概率也很高。所以本章節(jié)的文本寫成了“電”的寫音“奠”，一方面是紀念日本電車常出事故（福知山線出軌事故），另一方面就是在暗喻在日本你坐電車，你根本不知道你上的是電車還是奠車（現(xiàn)在不是）。

第七章：玩具屋的低語，一個貪玩的小孩，探險進入了一個房子。發(fā)現(xiàn)里面全是洋娃娃，在游玩的同時聽到一個聲音在低語，呼喚著她進入更深的地方。一開始她還能抵住誘惑，但第二次她還是進去了，發(fā)現(xiàn)里面是一個游樂園，便深陷其中，最終變成了玩偶。

這章很明顯的針對了兒童的“好奇與貪玩”，算是對小朋友的一種警告的恐怖章節(jié)（貪玩聽信陌生人，就會被控制）。另一方面，人偶娃娃也是日本熱門的恐怖因素。

第八章：靈刻的鐵道路口，雙胞胎妹妹某日慘死在鐵道口，只因為那天和姐姐鬧別扭。而姐姐在經(jīng)過這個路口時，總能感應(yīng)到一絲不對勁。當(dāng)時確實她因為嫉妒而故意讓妹妹一個人，誰知道妹妹死后仍然觀念著姐姐，將奠車開來帶走姐姐，“一生一世”在一起。

本章地圖，有著“如月”的標識，如月車站也是日本靈異事件的一個標志名稱。劇情也在展示人們認知中雙胞胎的“心有靈犀”和暗示著臥軌自殺的痛苦（并不能很痛快的死去）。

第九章：愛的亡者哭聲，愛醬（絆愛）作為一個當(dāng)時很火的VTB。在直播結(jié)束后會去哪里呢？當(dāng)然是她在電腦的家里了，但電腦里，似乎并不只有她一個人。還有一個更恐怖的想替換愛醬的人，愛醬對此并沒有察覺，直到她被不斷的入侵，畫質(zhì)下降、時間回溯。愛醬被困在一個她還沒誕生的年份，似乎無法回來，并要被新角色所替代。

這個很明顯，直接對標了愛醬從爆火，到被公司分割多角色來分攤熱度，最終角色形象崩盤，逐漸被新的VTB代替，游戲?qū)⑦@個現(xiàn)實事情恐怖化，展示在了游戲內(nèi)。

總結(jié)

《翌日》這款游戲，整體流程3小時。全程無須過多的操作，因此玩家的注意力會更集中的在場景的細節(jié)內(nèi)，這剛好中了制作方的下懷，一個突臉的“鬼臉”、一個一閃而過的“小鬼”、一個“不可能”出現(xiàn)的情況。都在不斷重復(fù)的場景中慢慢變化而出，這種老套卻又實用的辦法，有一定的驚嚇。而在所有章節(jié)中都運用了不同的辦法去烘托恐怖氛圍，也為簡單的游戲帶來了更豐富的體驗。本文僅對游戲劇情做了概述，但恐怖手法很是值得親自體驗。

游戲的劇情，或多或少能對標上現(xiàn)實中的事件/日本恐怖因素。既是在“嚇人”，也是在為那些事物做紀念。

總而言之，翌日作為一款恐怖游戲，沒有那么多花里胡哨的因素，更多的便是對于劇情的投入。喜歡簡單步行模擬器向的恐怖游戲玩家，是一款難得的作品，讓我們漫步在游戲內(nèi)，去體驗去回憶那些游戲想“留住”的事物。

本文系作者投稿，不代表聚俠網(wǎng)觀點