《當(dāng)火車鳴笛三秒》劇情分析與測(cè)評(píng)

單看劇情，所有游戲中的劇情伏筆，都會(huì)在各個(gè)不同的結(jié)局中進(jìn)行回收。所有玩家方面可能產(chǎn)生的疑問與不同角色的表述不同帶來的矛盾，也都會(huì)在某章某處通過對(duì)話、自述、日記、線索等等各種方式進(jìn)行“正名式”說明回收。

讓菜犬印象比較深刻的有下面幾個(gè)地方：

1、在16章肚子這里，小立秋讓我們一起去找人的時(shí)候，地上有找到小楊樹的鞋子，而之后18章立秋這里，立秋視角可以看到小楊樹為了追車子而掉了鞋子，小楊樹視角可以看到小楊樹追到筒骨樓的時(shí)候腳底板已經(jīng)血肉模糊。

2、后期一直讓菜犬覺得很不爽的“小楊樹是因?yàn)樗^頭了而晚到了約定地點(diǎn)”這個(gè)事情，最終會(huì)在19章的【表明悔意】這個(gè)選項(xiàng)得到全盤解釋：其實(shí)小楊樹是一直都在約定地點(diǎn)，只是沒有出來，而躲起來不出來的原因，也是因?yàn)樾『⒆拥氖櫥孟霟o限累積加被騙了破罐子破摔。

當(dāng)然，解釋劇情這一塊，也有做得過頭的地方，比如18章立秋那里，司機(jī)大力理應(yīng)在外面喝酒但中途回來的原因，強(qiáng)行讓大力自己在那個(gè)理應(yīng)上頭發(fā)火或者發(fā)泄的情況下解釋給幾個(gè)小孩子聽“才喝了幾瓶啤的，因?yàn)殄X不夠就回來先拿錢所以撞上小孩子逃跑”。

這個(gè)部分菜犬當(dāng)時(shí)是笑出來的，這大力詳詳細(xì)細(xì)向幾個(gè)拐賣兒童說明來龍去脈，還真是忠厚老實(shí)！

3、不同的結(jié)局里，鬼到底是否存在這個(gè)核心一直是搖擺的，但在各自結(jié)局中鬼存在與否，以玩家在各結(jié)局能得到的信息來看，都不會(huì)解釋不通。

A里，男主可能是幻想自殺，也可能是被鬼謀害成功。在B里，鬼就是存在的。

而在C、D里，尤其是D里，鬼明顯成了心魔，成了男主的臆想。C里則變得模糊不清，因?yàn)槟兄饕阉?，很多疑問很合理地就無法追索，而女主這邊則選擇出書、放下，并一切正常繼續(xù)生活。假設(shè)沒鬼，那么葉小小一個(gè)正常人晚到一步筒骨樓去找精神患者并發(fā)現(xiàn)精神患者瘋言瘋語，最終只能順著精神患者說也看見鬼這種事，想來雖是無奈但也是有可能發(fā)生的。

最后我想提一下思維邏輯，或者說思維模式。這個(gè)可能說起來有點(diǎn)虛，但菜犬還是想簡單提一下：整個(gè)游戲中選項(xiàng)和結(jié)局的倫理、道德傾向。

極端講，就是“政治正確”?，F(xiàn)實(shí)生活里，依照不同人所處的不同文化圈下，“理所當(dāng)然正確”的點(diǎn)都是不同的，玩家們玩游戲時(shí)的訴求自然也都是不同的。

同樣玩吃雞，歐美會(huì)當(dāng)FPS玩，而中國玩家會(huì)玩出紅衣軍團(tuán)；

同樣玩《冰汽時(shí)代》，歐美玩家玩的是人性感慨，而中國玩家玩的是擼起袖子加油干；

《拯救大兵瑞恩》對(duì)歐美玩家來說是信念的偉大勝利，但對(duì)中國觀眾而言一小隊(duì)精英換一個(gè)新兵蛋子實(shí)在是有些“傷”。

思維邏輯在菜犬看來，應(yīng)該是評(píng)定一個(gè)作品、一款游戲有個(gè)什么魂最核心的評(píng)判點(diǎn)之一，也是能夠解釋為什么有些游戲在中國被噴炸但是在歐美評(píng)分登頂?shù)闹匾罁?jù)之一。

依照游戲設(shè)定，思維邏輯（模式）也應(yīng)當(dāng)高度匹配對(duì)應(yīng)設(shè)定的文化圈，才能最大可能地得到預(yù)期玩家群體的共鳴或者認(rèn)同。

有些可惜的是，《當(dāng)鳴》中的中式思維邏輯表達(dá)得還不夠突出。或者這樣說可能更貼切：《當(dāng)鳴》中的故事與四個(gè)結(jié)局所展現(xiàn)的思維邏輯，并沒有展現(xiàn)出任何文化圈的特點(diǎn)，或是沒有讓菜犬確信到任何文化圈的特點(diǎn)，整個(gè)故事劇情設(shè)計(jì)得相對(duì)嚴(yán)密，但顯得中規(guī)中矩，它發(fā)生在中國可以是這些結(jié)局，發(fā)生在日本、歐美，這些結(jié)局也都妥，可能就是換幾個(gè)立繪，背景素材換一下場(chǎng)景取材，把火車站換成電車票、輪船票的區(qū)別。

就像辣子雞沒放香菜或花生碎，味道也能對(duì)，但就是缺了點(diǎn)回味。

整體來說，《當(dāng)鳴》通過多角色分?jǐn)ⅰ⒉鍞⒌确绞?，讓玩家在自己的腦中不斷刷新信息去建立故事，再不斷推翻原有信息去重構(gòu)劇情。借此還原出了90年代一群被誘拐兒童令人嘆息的自救史。

游戲的劇情在同類帶有恐怖標(biāo)簽的文字AVG里來說，額外嚴(yán)密。

但這個(gè)“嚴(yán)密”，菜犬又有些覺得可惜。因嚴(yán)密故，整個(gè)故事發(fā)展為劇情服務(wù)的“目的性”，在加強(qiáng)邏輯的執(zhí)念下，被放大得多了些，以致對(duì)于菜犬而言，這個(gè)故事劇情一絲為了曲折而曲折的味道在。

一般理解，中國九十年代大環(huán)境下十歲左右的孩子相對(duì)“單純”，遇到這種極端施害的時(shí)候，自救意識(shí)并沒有現(xiàn)在想象的那么好。另外自救方式還是以攢錢買火車票的這種相對(duì)“復(fù)雜”的方式，略有些不太符合九零后的我們自小到大接受的有困難找警察叔叔或者穿綠衣服制服叔叔（游戲里試都沒試過）的教育。這一塊，稍微覺得有些脫離大環(huán)境。

但這個(gè)“缺點(diǎn)”找得，比較“苛刻”。因?yàn)橹袊@么大，真的不知道不同的地方，不同境遇的孩子會(huì)有如何不符年齡的“老練”展現(xiàn)出來，因?yàn)樗麄兺惺芰送g人幾倍時(shí)間都不用承受的苦痛經(jīng)歷，而經(jīng)驗(yàn)本身就是經(jīng)歷的累積。

同時(shí)，也千萬不能忘了《當(dāng)鳴》講的是一個(gè)有妖魔鬼怪的恐怖故事，哪怕再“寫實(shí)”、再“本地化”，也是一個(gè)不可能在現(xiàn)實(shí)發(fā)生的恐怖故事，是不需要去符合太多常理的，最高的追求應(yīng)當(dāng)是用未知來給玩家一種“警醒”、“敬畏”感，來展現(xiàn)出正面的，向善的觀點(diǎn)。

以此為前提下，游戲中的一切可能性，在錯(cuò)雜盤雜的線索關(guān)系中顯得如此合理，難能可貴。

在“講好一個(gè)故事”變得無比“公式化”、“流水線化”的如今，對(duì)故事劇情與各中細(xì)節(jié)進(jìn)行往復(fù)打磨早就被當(dāng)作“古舊”、“低效”的創(chuàng)作模式典型。對(duì)故事深度的追求更是經(jīng)常被理解成“試圖教育玩家”而容易受到玩家的斜視。

套用流行的劇情模式、網(wǎng)文橋段，再換幾張皮搞點(diǎn)方便的小游戲，已經(jīng)成了被大量主流玩家“存在即合理（廣為流傳的那個(gè)意思）”的致富經(jīng)，一種屢試不爽、高回報(bào)低成本的高效“奶頭樂”。

《當(dāng)鳴》這一作品，加上之前《煙火》等等廣受好評(píng)的游戲，除開獨(dú)立、小團(tuán)隊(duì)、國風(fēng)等的標(biāo)簽，還有一個(gè)理應(yīng)受到額外重視的共同點(diǎn)：雖然畫面特效甚至游戲性都在“大廠大作”面前不值一提甚至簡陋，但由于劇情優(yōu)秀，內(nèi)里充實(shí)，得到了玩家們相當(dāng)程度的追捧，口碑優(yōu)秀。

菜犬看來，這已經(jīng)可以上升到玩家群體的“覺醒”了。越來越多的人開始不再沉溺于燈光煙火秀，不再沉溺于氪金換皮突突突，而是重新開始關(guān)注于游戲故事本身，關(guān)注于在這個(gè)游戲中，“我”可能找到些什么有價(jià)值、引發(fā)感觸或共鳴的東西，可能獲得一種如何的體驗(yàn)或感悟。

這一求索意識(shí)的覺醒，才是游戲真正被當(dāng)作“作品”來正視、來傳播、來制作的基礎(chǔ)。才是游戲跳出“娛樂”，開始向“藝術(shù)”邁進(jìn)的真正前兆。

上一個(gè)從娛樂消遣變成當(dāng)今最盛行的文化傳播方式之一的載體，從運(yùn)動(dòng)版“西洋片”變成“電影藝術(shù)”，花了一百多年。

那么游戲從現(xiàn)在的“奶頭樂”變成“游戲藝術(shù)”，會(huì)需要多久呢？答案不可而知，但我知道，諸如《當(dāng)鳴》這樣的對(duì)游戲各方面不斷嘗試、一步步仔細(xì)打磨的作品，會(huì)越來越多地出現(xiàn)，通過無數(shù)人的努力，慢慢匯聚成游戲邁入藝術(shù)殿堂的穩(wěn)固基石。

最后，讓菜犬來簡述一下自己理解的故事劇情，非官方解釋，僅供參考：

?。。∫韵聝?nèi)容氫彈級(jí)劇透，請(qǐng)務(wù)必選擇性觀看?。?！

1、逃跑事件概述：

98年四名被拐兒童在立秋的主導(dǎo)下攢火車票錢想要逃離筒骨樓，期間第一次攢錢因?yàn)楹献鲾€錢者楊樹藏的錢被莫春梅發(fā)現(xiàn)而沒收（沒有告知莫春梅此錢緣由），第二次攢錢由于時(shí)間緊迫（有幾個(gè)計(jì)劃內(nèi)兒童即將被賣），被迫盡快執(zhí)行計(jì)劃。

22日晚，吳東海給全部兒童“過生日”表揚(yáng)所有人最近表現(xiàn)較好當(dāng)日，立秋在吳東海酒內(nèi)和蛋糕內(nèi)下了安眠藥，幾名知曉計(jì)劃兒童都不吃蛋糕，小小吃多了蛋糕導(dǎo)致后續(xù)全程睡著，之后王一顧偷鑰匙來打開門接應(yīng)四人，被王全友發(fā)現(xiàn)，情急中王一顧不慎殺死王全友，四名兒童繼續(xù)逃走，王一顧留下。

四名兒童到筒骨樓下時(shí)鐘寶儀決定不逃（生日會(huì)時(shí)已經(jīng)看得出鐘寶儀對(duì)吳東海抱有崇拜心理，不確認(rèn)是不是斯德哥爾摩）。

三名兒童利用王一顧的自行車向約定地點(diǎn)小賣鋪行進(jìn)（立秋騎車、吳曉抱著小小坐后座），路口處被原本應(yīng)該在外喝酒不歸的司機(jī)大力因回來拿錢而遇到，被抓進(jìn)車內(nèi)，之后由于司機(jī)大力沒看清路，車陷進(jìn)地上的大坑導(dǎo)致車禍，三名兒童繼續(xù)向小賣鋪逃跑。

到達(dá)小賣鋪后原本約定交接火車票錢的楊樹沒有出現(xiàn)，等待二十多分鐘后吳東海追到，且追到時(shí)已經(jīng)知道計(jì)劃（大概率為鐘寶儀主動(dòng)告發(fā)），三名兒童被鎖進(jìn)面包車內(nèi)，后吳東海前往買煙。

期間利用吳曉身體較小，立秋將破舊面包車門縫撐開小縫（略有些離譜）讓吳曉成功逃走（背后被掛出大量傷口），吳曉與出來的楊樹接頭成功，得到錢成功坐火車逃走。

吳東海發(fā)現(xiàn)跑了一個(gè)后再找無果，回到筒骨樓后將通道打開并摔死立秋。小小依舊未逃跑成功。鐘寶儀成為吳東海團(tuán)伙成員并改名蕭蓉，吳曉逃跑成功，王全友死亡，王一顧之后離開霧山，吳東海集團(tuán)事件后一兩年依舊犯罪，最終被楊悟興收集證據(jù)設(shè)計(jì)顛覆。

2、男主楊樹的父親楊悟興是鐵道職工，與楊樹的母親莫春梅原有一個(gè)親生女兒楊舒，但在楊舒3歲的時(shí)候被拐子從火車站拐走了，夫妻倆找了女兒兩年散盡家財(cái)依舊未果，莫春梅只能先在筒骨樓找了一個(gè)診所當(dāng)護(hù)士補(bǔ)貼家用。期間遇到了楊樹神志不清的生母在診所生下楊樹，為了幫精神有問題的生母照顧楊樹，莫春梅將楊樹帶回家照顧，最后生出感情，留下作為兒子自己撫養(yǎng)，為此夫妻倆相當(dāng)矛盾，同時(shí)楊悟興間接冷待楊樹與莫春梅，后來?xiàng)钗蚺d還是將此事上報(bào)公安，但公安于情考慮到楊樹生母無能力照顧，生父拋棄家庭，默認(rèn)了夫妻倆對(duì)楊樹的收養(yǎng)。

3、筒骨樓本身不干凈，是吳東海為首的兒童拐賣組織窩點(diǎn)。莫春梅由于護(hù)士身份有機(jī)會(huì)接觸大量兒童而被吳東海盯上。后來因?qū)顦涞膼酆蜕钷讚?jù)，迫于吳東?！案嬖V楊樹自己不是親生”的要挾與“攢錢給楊樹手術(shù)”的威逼利誘，成為拐賣組織一員，有了自己的一枚象棋棋子。但私底下莫春梅依舊想著辦法對(duì)被拐兒童額外關(guān)照，并且試圖幫助被拐兒童逃走，最終被吳東海逼迫無路上吊而死。莫春梅死后楊悟興經(jīng)過長期收集證據(jù)，試圖協(xié)同鐵道同事與領(lǐng)導(dǎo)偽裝交易，揭發(fā)吳東海團(tuán)伙成功，但是期間吳東海提前發(fā)現(xiàn)，打斷了楊悟興另一條腿。之后揭舉計(jì)劃成功，團(tuán)伙傾覆，但是吳東海將大量罪責(zé)都推到別人尤其是蕭蓉身上，并沒有被重判。

4、王一顧的父親王全友是王家筒骨粉的老板，對(duì)兒子家暴嚴(yán)重，有賭博惡習(xí)導(dǎo)致欠吳東海大量錢財(cái)，是拐賣團(tuán)伙一員。王一顧與楊樹是從小的小兄弟兼同學(xué)，兩人在后來的被拐兒童逃跑中起到?jīng)Q定性作用。

5、拐賣團(tuán)伙主要成員：逃跑事件發(fā)生前包括頭目吳東海（有弒母歷史）、司機(jī)大力、成員王全友、成員紅姨（后來葉小小家中那個(gè)保姆）、蕭蓉（原名鐘寶儀，是逃跑事件中在筒骨樓下主動(dòng)留下沒有逃走的那個(gè)小女孩）

6、逃跑事件中計(jì)劃逃跑的被拐兒童：立秋、小?。蓛x）、吳曉（段菲）、鐘寶儀（蕭蓉）

7、逃跑事件中幫助逃跑者：莫春梅、楊樹、王一顧

8、逃跑事件中各人與作用：

1. 莫春梅：與立秋一同策劃并告知立秋安眠藥入酒劑量及其它協(xié)助，安眠藥可能也是莫春梅給的

2. 楊樹：男主，與立秋一同策劃且理當(dāng)與立秋在小賣鋪接頭并提供資金逃跑，最后主觀感情原因故意失約延誤大量時(shí)間導(dǎo)致逃跑兒童被抓，再之后跟被抓后協(xié)力下單獨(dú)逃出面包車的吳曉接頭并提供車票資金，追車至筒骨樓后未再作為，后來此段記憶失憶

3. 王一顧：與立秋一同策劃并偷鑰匙打開門鎖解放被拐兒童、被父親撞到時(shí)用刀誤殺父親，成功幫助兒童逃走

4. 立秋：某縣城小康之家被拐，與多人策劃并主要進(jìn)行整個(gè)逃跑計(jì)劃，逃跑失敗被抓回后，被摔死在“通道”

5. 小小：女主，原名葉可儀，劇情中逃跑時(shí)在面包車?yán)锪⑶锏膬?nèi)心獨(dú)白里出現(xiàn)“葉小妹妹”，也就是小小本來就姓葉，這部分菜犬很難確認(rèn)是劇情紕漏還是確實(shí)原姓葉，被拐后生父為尋找女兒落橋溺死，后逃跑失敗，再后到葉偉江家，筒骨樓探索結(jié)束后出書揭發(fā)全部案情致案件重審，吳東海最終重新被重判，之后找到立秋父母并找到已改嫁的母親

6. 吳曉：從車內(nèi)夾縫中逃跑成功者，后改名段菲，成人后回到筒骨樓尋找線索，后被發(fā)現(xiàn)死于樓中，后背被嚴(yán)重破壞

7. 鐘寶儀：被父母賣給吳東海，逃跑事件中決定留在筒骨樓，后改名蕭蓉，成為拐賣團(tuán)伙一員并在團(tuán)伙覆滅后替吳東海背下多數(shù)罪責(zé)，后被火燒死于家中，原因?yàn)榉贌笃迤遄訒r(shí)引燃家中其它物品未即時(shí)逃走

9、幾個(gè)細(xì)節(jié)劇情的補(bǔ)充：

1. 楊樹的失憶可能是選擇性失憶，畢竟后來發(fā)現(xiàn)事態(tài)嚴(yán)重后追車追到雙腳血肉模糊。同時(shí)楊樹的“睡晚了”其實(shí)是因?yàn)樽约罕弧笆櫋保好酚刑徇^要收養(yǎng)立秋）和被騙（由于攢錢壓力大，在路邊賭攤被騙子騙光了錢）導(dǎo)致的不愿意+不敢出來。這個(gè)雖然讓玩家感到很不舒服，但是其實(shí)這才是正常受家里父母保護(hù)的“不靠譜”的孩子表現(xiàn)。

2. 王一顧其實(shí)從頭到尾都是好人，立秋沒有主動(dòng)找過王一顧，是王一顧聽說了計(jì)劃，主動(dòng)參與進(jìn)來幫助逃跑，從吳東海處偷鑰匙開門的是他，失手捅死父親王全友幫孩子逃走的也是他，最后孩子們騎的自行車也是他的。同時(shí)之后女友的事情，其實(shí)是分手后的前女友被流氓糾纏，王一顧用刀威脅流氓想救人結(jié)果被流氓奪刀殺了前女友。包括后來的幫忙聯(lián)系楊樹幫楊樹找活等等，王一顧確實(shí)從小受到嚴(yán)重家暴，家庭環(huán)境惡劣，但依舊善良。

3. 小小的紅白雙色蝴蝶結(jié)人格里，白色是小小自己的人格，紅色是小小的應(yīng)激自保人格，不是立秋。

4. 女鬼怪物是立秋的長大版，最后天臺(tái)的缸也是立秋的核心一類的東西（或者是肚子），每層樓切斷的紅線是女鬼版立秋的命脈（或者稱之為血管）。

5. 樓道彼岸花怪物是王一顧的化身可能性最大，因?yàn)檠g有整簇的彼岸花，對(duì)照王一顧的刀傷。是王全友的可能極低，因?yàn)檎麄€(gè)筒骨樓遇到的怪物與人物，全都是幾個(gè)被拐孩子的化身。

6. 決定最終消失的是葉小小還是死的是楊樹的決定性道具，是最后蕭蓉索要象棋棋子時(shí)是否保留的那顆棋子。那顆棋子正好是楊樹的母親莫春梅的棋子，如果保留，才能觸發(fā)出葉小小是后來去筒骨樓并找到了一個(gè)被遺漏的莫春梅的棋子的劇情。如果棋子全部交出，小小必消失，最終是楊樹獨(dú)自自我救贖的劇情。

這些就是菜犬這次游玩《當(dāng)火車鳴笛三秒》的全部所得了，希望這三秒的火車鳴笛，不只是游戲中救贖的啟程，同樣是蒐藏館工作室的啟程，與游戲玩家對(duì)游戲這一載體嶄新認(rèn)識(shí)的啟程。

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