亂世瘟疫中的親情與守護(hù)：《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》

導(dǎo)語(yǔ)

在布拉格以東的一個(gè)不知名小鎮(zhèn)庫(kù)特納霍拉有一座著名的“人骨教堂”，里面各種設(shè)施諸如燭臺(tái)、吊燈、欄桿等全部由人骨的不同部位拼湊而成，使首次參觀的游客不禁感到頭皮發(fā)麻。在歐洲，類似的“人骨教堂”并不值得為此感到驚訝或奇怪，他們遍布在多個(gè)城市中，這些巨大數(shù)量的人骨來(lái)自何時(shí)何處？他們大多來(lái)自于14世紀(jì)中期那場(chǎng)差點(diǎn)將歐洲“滅門”的鼠疫黑死，幾年時(shí)間里，這場(chǎng)鼠疫奪走約2500萬(wàn)的人類生靈（將近當(dāng)時(shí)歐洲總?cè)丝诘娜种坏揭话耄?。今天筆者為大家介紹的這款游戲《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》就是以此段歷史時(shí)期為背景的線性劇情驅(qū)動(dòng)敘事類游戲，喜歡劇情的玩家一定不要錯(cuò)過(guò)這款佳作。

《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》是一款由Asobo Studio工作室開(kāi)發(fā)、Focus Home發(fā)行的動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲，在2019年5月15日發(fā)售。Asobo Studio并不是很出名的工作室，筆者在玩這款游戲之前，并不了解多少這個(gè)工作室的背景，經(jīng)過(guò)作者查閱資料，了解到這是一家視頻游戲公司。曾經(jīng)開(kāi)發(fā)過(guò)的游戲有玩具總動(dòng)員3，料理鼠王，Up和WALL-E等。

寫(xiě)實(shí)精致的畫(huà)風(fēng)與略有缺陷的畫(huà)面設(shè)置

游戲給我們細(xì)致的展現(xiàn)了法蘭西王國(guó)瓦盧瓦王朝時(shí)期鼠疫期間的社會(huì)風(fēng)貌，雖然開(kāi)發(fā)商是一個(gè)小作坊，但我們玩家在游戲體驗(yàn)當(dāng)中能深刻的體會(huì)到制作組在環(huán)境刻畫(huà)上的用心，無(wú)論是和平時(shí)期屋內(nèi)的家具或是骯臟潮濕的鼠窩還是食腐動(dòng)物遍地游走的慘烈戰(zhàn)場(chǎng)，甚至密密麻麻讓密集恐懼癥患者感到極其不適的鼠海，制作組都將場(chǎng)景刻畫(huà)的淋漓盡致。尤其是游戲開(kāi)頭樹(shù)林里的美景更是讓玩家印象深刻，游戲中“相機(jī)模式”的設(shè)置更是筆者這樣的風(fēng)景愛(ài)好者的福音。之前筆者看到有些玩家給出這款游戲差評(píng)的原因是“畫(huà)面不適”“心理不適：”等等，其實(shí)這恰恰從側(cè)面體現(xiàn)了游戲畫(huà)面刻畫(huà)的成功之處。

（寫(xiě)實(shí)的古代戰(zhàn)場(chǎng)）

俗話說(shuō)，沒(méi)有任何事物是十全十美的，游戲當(dāng)然也不會(huì)例外，說(shuō)完風(fēng)景刻畫(huà)的優(yōu)秀，就不得不客觀評(píng)價(jià)一下其他方面的不足，本游戲畫(huà)面上的最大不足應(yīng)該是人物表情的設(shè)置，許多玩家曾戲稱這款游戲中的人物NPC都是“面癱”，表情十分僵硬不能應(yīng)變自如，另外，制作組很明顯在敵人的模型設(shè)置上偷懶了，整個(gè)游戲下來(lái)，敵人幾乎都是長(zhǎng)得一樣的最多就換身衣服，作為劇情主導(dǎo)游戲，這個(gè)不足會(huì)多少影響玩家繼續(xù)進(jìn)行游戲的積極性。

劇情優(yōu)點(diǎn)與缺陷評(píng)析

作為一款以線性劇情驅(qū)動(dòng)的單機(jī)游戲作品，游戲內(nèi)貫穿的劇情自然會(huì)是這款游戲在設(shè)計(jì)時(shí)以及玩家體驗(yàn)時(shí)感受到排在首要地位的重頭戲，合乎大多人所料，它的劇情確實(shí)總體優(yōu)秀，跌宕起伏，也幸運(yùn)的拿下了TGA游戲2019年度評(píng)選中的“最佳劇情獎(jiǎng)”，讓我們一起領(lǐng)略一下它的風(fēng)采。

（游戲登錄界面）

游戲采用了在眾多動(dòng)作題材游戲設(shè)計(jì)中為數(shù)不多的主角設(shè)定辦法：以女性主角作為游戲主角，類似《古墓麗影》系列。游戲講述了關(guān)于主角阿米西亞帶領(lǐng)她的弟弟雨果在法蘭西王國(guó)的土地上逃避宗教審判所的追殺并且最終找到治療弟弟特殊病癥“馬庫(kù)拉”的辦法。

（通過(guò)盧卡斯的講述，主角了解到弟弟的 病是由血液中的“馬庫(kù)拉”所致）

本作劇情上的優(yōu)點(diǎn)就是內(nèi)容一波三折，并且游戲成功的將虛擬的“神靈傳說(shuō)”馬庫(kù)拉和真實(shí)的歷史時(shí)代背景結(jié)合起來(lái)，雖說(shuō)可能有很少的一部分玩家并不能接受這種結(jié)合，但這種結(jié)合從藝術(shù)創(chuàng)作角度客觀上來(lái)講，它大大的增強(qiáng)了游戲劇情的趣味性。

游戲的劇情表現(xiàn)也是兼顧寫(xiě)實(shí)和寓意，縱觀整個(gè)劇情的流程，小雨果從開(kāi)始與姐姐的羈絆，在姐姐堅(jiān)持不懈的守護(hù)下直到后來(lái)與姐姐親情的真正連接，正式寓意了一個(gè)雨果這個(gè)年齡的兒童從成長(zhǎng)叛逆到成熟的過(guò)程，游戲雖說(shuō)是一款單機(jī)獨(dú)立游戲，但其劇情體驗(yàn)和視覺(jué)享受程度并不亞于銀幕上的大片，而且游戲又擁有屬于自己的獨(dú)特沉浸感體驗(yàn)，這種具有獨(dú)特的感官體驗(yàn)的劇情是游戲的最大賣點(diǎn)和亮點(diǎn)。

劇情中最大的被吐槽點(diǎn)是弟弟行為的一些設(shè)定，和兩個(gè)配角的死亡劇情，筆者個(gè)人觀點(diǎn)認(rèn)為弟弟雨果的叛逆行為設(shè)定與過(guò)于樂(lè)觀的情緒還可理解，畢竟是一個(gè)4到5歲的小孩，而且游戲是以西方文化作為價(jià)值觀，但兩個(gè)配角的死亡確實(shí)是“為了煽情而煽情”，是毫無(wú)意義的劇情補(bǔ)充，對(duì)于我們文化根子里喜愛(ài)大團(tuán)圓結(jié)局的中國(guó)玩家來(lái)講更是難以接受，這倒是比較符合西方那種悲劇文化的結(jié)局設(shè)定，即使如此解釋，這兩段劇情的設(shè)定依然感覺(jué)過(guò)于牽強(qiáng)。

豐富的歷史背景

游戲的歷史背景選擇在人類的第二大瘟疫爆發(fā)的年代，在1347到1353年間，爆發(fā)的一場(chǎng)驚世駭俗的大面積瘟疫——黑死病。游戲中的主要?jiǎng)∏闀r(shí)間段設(shè)置在了1349年，正是整個(gè)瘟疫時(shí)期的最高峰，據(jù)現(xiàn)代科學(xué)考據(jù)可知，那次中世紀(jì)的歐洲鼠疫大流行的病原體應(yīng)是一種鼠疫桿菌，那么這種鼠疫桿菌是如何進(jìn)入中世紀(jì)生存環(huán)境還算良好的歐洲的呢？

（鼠疫桿菌）

據(jù)歷史記載推測(cè)，鼠疫桿菌進(jìn)入歐洲最可能的有以下兩種途徑，第一者是歐洲的貿(mào)易航路所帶來(lái)，在劉少才先生所著的《席卷歐洲的黑死病》一書(shū)中提到“黑死病于1347年9月抵達(dá)歐洲第一站——意大利南部西西里島的港口城市墨西拿，11月經(jīng)水路一下子傳播到北部的熱那亞和法國(guó)地中海港口城市馬賽，1348年1月攻破威尼斯和比薩，3月占領(lǐng)了居于意大利中心位置的工商、文化重鎮(zhèn)佛羅倫薩。于是，黑死病在這些城市厲兵秣馬、集中兵力，通過(guò)陸路、水路，輻射到歐洲的四面八方：從意大利北部經(jīng)布倫納山口到蒂羅爾、克恩騰、施泰爾馬克到維也納；在法國(guó)，以馬賽為起點(diǎn)，橫掃了從普羅旺斯到諾曼底的整個(gè)國(guó)家，巴黎在1348年8月“陷落”；1348年夏，黑死病找到了進(jìn)攻英國(guó)的突破口——多塞特郡的港口，8月攻克倫敦，翌年征服整個(gè)不列顛?！焙谒啦∈菑母劭陂_(kāi)始發(fā)起，因?yàn)檎禋W洲航運(yùn)業(yè)發(fā)展的年代，我們有理由推測(cè)歐洲的遠(yuǎn)行貨船中攜帶有黑死病的病原體。

第二種推測(cè)是由蒙古軍隊(duì)攻擊歐洲時(shí)帶來(lái)，在1343年熱那亞共和國(guó)和金帳汗國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，蒙古軍隊(duì)在歷史上首次使用了“細(xì)菌戰(zhàn)”的手段攻打敵方城池，往歐洲逃亡的熱那亞人就自然而然的將瘟疫帶給了整個(gè)歐洲。無(wú)論哪種傳播途徑是占主要的，最終都因?yàn)闅W洲人在當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下商業(yè)發(fā)展城市興起人口變得密集，科學(xué)知識(shí)匱乏迷信宗教以及中世紀(jì)歐洲人嚴(yán)重的不講衛(wèi)生，最終是瘟疫擴(kuò)大到幾乎不可控的地步。就拿游戲中的背景法蘭西王國(guó)來(lái)說(shuō)，在1539年佛朗索瓦國(guó)王頒布垃圾糞便處理法令之前，各地區(qū)對(duì)垃圾的處理幾乎可以微弱不計(jì)，所以為何瘟疫傳播如此之快也就不足為奇。

在游戲中一個(gè)章節(jié)是逃出英國(guó)軍營(yíng)，游戲在刻畫(huà)瘟疫時(shí)期的法蘭西王朝的社會(huì)風(fēng)貌時(shí)沒(méi)有忘記在游戲內(nèi)展現(xiàn)1337年到1453年的這場(chǎng)歐洲著名戰(zhàn)爭(zhēng)：英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)，此場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是由于經(jīng)濟(jì)和繼承權(quán)上的問(wèn)題。金雀花王朝和瓦盧瓦王朝之間爆發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)，此戰(zhàn)最終為法蘭西后來(lái)構(gòu)建民族國(guó)家奠定了基本盤(pán)。游戲中對(duì)雙方士兵廝殺后的戰(zhàn)場(chǎng)刻畫(huà)可謂觸目驚心。

游戲玩法與機(jī)制評(píng)價(jià)

游戲是一個(gè)以劇情為主要驅(qū)動(dòng)，動(dòng)作操作為輔的互動(dòng)電影式游戲，游戲中有許多收集品可以收集，雨果的植物標(biāo)本這項(xiàng)收集特別有意思，每次玩家收集到新的一株植物，都會(huì)觸發(fā)一段動(dòng)畫(huà)，雨果會(huì)將花戴在姐姐頭上，在沒(méi)有弟弟的章節(jié)里，阿西米亞會(huì)自己主動(dòng)戴在頭上，這也算是對(duì)劇情中姐弟情的一種補(bǔ)充。

游戲中玩法除了步行模擬，就是少量戰(zhàn)斗、解密、和潛行，游戲整體并不算難，但戰(zhàn)斗使用投石索使會(huì)讓玩家有一些操作不適，比如突然中斷投擲等，這算是游戲玩法設(shè)定中的一個(gè)小問(wèn)題，雖然武器只有投石索，但其可投擲的物品種類卻豐富多彩，有普通石頭、點(diǎn)火器，滅息劑、迷魂藥等，這些既增加了游戲趣味，又是解密玩法的一個(gè)補(bǔ)充，可謂一舉兩得的好設(shè)計(jì)。同時(shí)玩家在探索地圖是可以收集物品在特定的工作臺(tái)上升級(jí)背包容量、投石索強(qiáng)度等，算是一個(gè)簡(jiǎn)陋的裝備升級(jí)玩法系統(tǒng)。

（裝備升級(jí)頁(yè)面）

至于潛行系統(tǒng)，筆者本人認(rèn)為制作的并不能算好，游戲的潛行內(nèi)容在整個(gè)劇情中還是占了很大比重的，但與其他類型的潛行類游戲相比，例如《狙擊手幽靈戰(zhàn)士》系列，《恥辱》系列等，《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》的敵人似乎過(guò)于眼瞎了，在很多玩家認(rèn)為能被敵人看到的地方，其實(shí)直接硬闖就可以了，這樣雖說(shuō)降低了難度可以讓玩家更好的體驗(yàn)劇情，但也讓這個(gè)潛行系統(tǒng)形同虛設(shè)，并不是一個(gè)好的設(shè)計(jì)。

優(yōu)秀的配樂(lè)

游戲中的配樂(lè)單拿出來(lái)可能并不算優(yōu)秀，但其與游戲內(nèi)的畫(huà)面與劇情相貼合時(shí)就能讓玩家感受到恰到好處的體驗(yàn)。所有好的故事都需要好的配樂(lè)，正如綠葉去襯托鮮花的嬌美一樣，配樂(lè)和故事的結(jié)合才能引發(fā)玩家內(nèi)心深處的共鳴，曾經(jīng)為《刺客信條：黑旗》寫(xiě)過(guò)配樂(lè)的作曲家Olivier Deriviere又在《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》中為玩家們譜寫(xiě)了優(yōu)秀的黑暗系樂(lè)章，聽(tīng)到音樂(lè)，玩家就不禁聯(lián)想起法蘭西王國(guó)那段瘟疫、死亡、災(zāi)難的歲月，給玩家一段難以忘懷的游戲體驗(yàn)。

總結(jié)

在我們玩家體驗(yàn)過(guò)程中，即使在劇情有為了線性流程而倉(cāng)促的結(jié)尾與“為煽情而煽情”的NPC犧牲，以及潛行和動(dòng)作解密并不順利的雜糅玩法，但它仍然不會(huì)掩蓋制作組在劇情層面上努力為玩家們打造的一切。俗話說(shuō)，細(xì)節(jié)決定成敗，游戲雖有些疏漏，但制作組在種種細(xì)節(jié)上的用心玩家們還是能看的到的，這是一次非凡的游戲旅程，熱愛(ài)劇情的玩家們一定不要錯(cuò)過(guò)。

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