【游戲推薦】淺談《喜喪》：喜中見詭的悲劇

近日在“機(jī)核BOOOM夏日納涼”活動(dòng)中出現(xiàn)了一個(gè)小火的游戲作品，甚至有很多較為知名的游戲up也當(dāng)起了自來水去安利這款游戲。是因?yàn)樗?a href='http://winnerscn.com/sjwy/heji-20.html' target='_blank'>解謎？還是帶有恐怖元素？其實(shí)都不是，是因?yàn)樗挥昧藘芍軙r(shí)間就做出來一個(gè)短小精悍，還能讓玩家從中感受到詭異的黑暗人性，而這個(gè)游戲卻叫《喜喪》。

一、從古至今傳下來的習(xí)俗，既有傳統(tǒng)，也有封建

"人家之有喪，哀事也，方追悼之不暇，何有于喜。而俗有所謂喜喪者，則以死者之福壽兼?zhèn)錇榭上惨病?。意思就是說，家里有人去世了，而死者是德高望重，福壽雙全的人;家族興旺;年紀(jì)在八九十歲，這樣的死者葬禮就叫喜喪。兒孫們不會(huì)那么悲傷，會(huì)停靈三至五日大擺宴席，招待親朋好友?？雌饋矶枷袷且患芎玫氖虑椤?/p>

而游戲作品《喜喪》就是利用了這樣的傳統(tǒng)民俗作為背景，以小孩囡囡回鄉(xiāng)參加奶奶一百歲的喪禮為故事展開。因?yàn)榧胰藗兌颊f老人百歲去世是喜喪,所以此時(shí)家里正大擺宴席招待親友。席間囡囡誤入奶奶的房間之后發(fā)現(xiàn)無法離開,在房間的探索之中囡囡逐漸知道了奶奶的來歷,從中得知在喜喪背后所隱藏的秘密。

在這里先不解析游戲里更深的含義，先回到民俗這方面。我們國(guó)家本就是一個(gè)具有悠久歷史民俗傳統(tǒng)的國(guó)家，在境內(nèi)土生土長(zhǎng)的各民族中，都有廣大人民群眾創(chuàng)造的各類民俗文化，在時(shí)間的流動(dòng)下代代傳承。這些民俗不僅豐富了人們的生活，還增加了民族凝聚力。

不過，也有一些落后的文化也成為了一部分影響不小的負(fù)面存在，容易給人帶來迷信、愚昧、頹廢、庸俗等色彩的價(jià)值觀。更別說落后文化會(huì)借助各種渠道和方式加以蔓延和傳播，具有極大的欺騙性與迷惑性。落后文化往往以風(fēng)俗習(xí)慣表現(xiàn)出來，與人們的日常生活聯(lián)系在一起，使得人們習(xí)以為常，見怪不怪，并不能自覺地加以改造和剔除。

所以像這樣的游戲，不僅僅是給玩家們重現(xiàn)出這些可能不怎么光彩的東西，更多的是想讓知道的或者不知道的朋友認(rèn)識(shí)到這是一個(gè)不可取的行徑，起到一個(gè)防患于未然的深思作用（好的游戲自然不用說）。當(dāng)然，也有很多像是虛擬世界、打怪升級(jí)、玩家PK等的游戲，玩家也不用一直停留在這種需要耗費(fèi)一定時(shí)間的劇情游戲上。

而這種游戲給予玩家在現(xiàn)實(shí)生活上的情緒價(jià)值還是短暫的，沒有民俗恐怖游戲里那樣的民俗內(nèi)容跟玩家有現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系感，而且這種東西詭異不是玩家簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就能概括自己的所想，所以才會(huì)有很多朋友這樣評(píng)價(jià)這種游戲：只有中國(guó)人才最懂中國(guó)人最怕的是什么。

二、畫面、BGM、音效、文字與游戲性相輔相成

《喜喪》的畫面算不上是十分精良，甚至很多小細(xì)節(jié)看上去還有那么一點(diǎn)粗糙，但它把自己所要表達(dá)的重點(diǎn)都呈現(xiàn)在玩家的眼前。就像是囡囡在開場(chǎng)和結(jié)尾的動(dòng)畫部分，從一開始她并不懂得大人們過這個(gè)喜喪是為了做什么，只想給奶奶一顆大白兔奶糖讓奶奶在吃藥的時(shí)候不覺得苦；到后來明白了奶奶的遭遇后極力想讓奶奶回家而哭泣的場(chǎng)面，與喜喪的那些大人看起來簡(jiǎn)直是格格不入，又令人難過。

另外游戲中的“雙視角”界面探索也做出了囡囡和奶奶之間生活的對(duì)比，可以看到囡囡自小的生活就是在溫馨、較為富足的家庭下長(zhǎng)大，奶奶一開始也是一樣。但從囡囡在奶奶家往上爬尋找出路的時(shí)候，上面的場(chǎng)景就不一樣了，基本上都是灰暗的、BGM也是陰森的，沒有奶奶的身影，但我們從周圍一路走過就會(huì)知道，奶奶自16歲被人拐賣后就沒有了自由。

而詭異的地方不僅僅是我們所看見到的場(chǎng)景還有那些類似于窗外看著囡囡的眼睛、奇怪的神像、鎖鏈等等，還有囡囡每一次收集到物品時(shí)，都會(huì)有眾人哄然大笑的音效。盡管這個(gè)音效很廉價(jià)，聽著也是一次用到底的，可是只要結(jié)合奶奶平生的經(jīng)歷，這樣的笑聲，估計(jì)是對(duì)奶奶一次又一次的欺凌。

所以，后來囡囡在結(jié)尾時(shí)的哭聲也是一個(gè)很容易能引起玩家共鳴的點(diǎn)，再加上最后的文字寫著“哭什么哭，真不吉利”，點(diǎn)明了游戲中最為恐怖的是人性的可怕，而不是什么在視覺上刺激玩家的恐怖。

因?yàn)榧?xì)思極恐的地方還有囡囡的父親對(duì)囡囡說的話，“怕你被拐了”的“拐”字，不得不讓人懷疑她的爸爸，以及那些叔叔輩，甚至整個(gè)村的人都知道，奶奶是被拐來的。

所以很難相信，《喜喪》僅用了兩周的時(shí)間就能做出在游戲視角上表達(dá)出色的故事內(nèi)容，而很多突然出現(xiàn)的小工作室同樣也是做民俗恐怖解謎游戲，質(zhì)量卻不及這個(gè)參賽作品的用心。但好在總有人會(huì)走出不一樣的路子出來，把視線不局限于跟風(fēng)在民俗與愛情上，做出那種玩家更樂于看到的，不僅是在解謎上下功夫的民俗恐怖解謎劇情向的游戲。

屬于中國(guó)式的“詭”，更在于人心和人鬼之間，只有打破這環(huán)境上的束縛，才會(huì)符合做出更符合玩家心中的中式恐怖民俗游戲，火也能燒得更旺。

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