當(dāng)創(chuàng)作被輿論裹挾 是什么造就了最后生還者2

電子游戲發(fā)展至今已經(jīng)成為了一種極為特殊且多元的藝術(shù)表達(dá)形式，通過游戲創(chuàng)作者們能夠塑造出一個(gè)生動(dòng)且可交互的虛擬世界，從而在滿足玩家娛樂需求的同時(shí)和書籍，電影等傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)形式一樣表達(dá)自己的思想與情感。正是因?yàn)橛螒虻倪@種特殊性使得我們時(shí)常能夠看到一些有著明確思想表達(dá)，在立意與情感上都能夠與其他載體的作品相提并論的游戲。這無疑是一件好事，但同時(shí)也為現(xiàn)代的游戲創(chuàng)作帶來了一塊揮之不去的陰云。

不知道正在閱讀這篇文章的你是否已經(jīng)意識(shí)到了，雖然自從步入第七世代以來電子游戲的畫面精度在不斷上升，隨著圖形技術(shù)和家用機(jī)計(jì)算機(jī)硬件的進(jìn)步游戲畫面與現(xiàn)實(shí)的界限已經(jīng)愈發(fā)模糊，但與此同時(shí)我們卻越來越難以在游戲中見到一個(gè)符合常規(guī)審美的女性角色，越來越難看到一段普通性別的感情故事，制作組在游戲開始前的免責(zé)聲明也越來越長(zhǎng)，就好像所有的歐美游戲公司都在躲避著什么不可言說，但是又觸之即死的恐怖之物一般。

（來自《地平線2：西部禁區(qū)》）

從某種意義上來講，這些口中呼喊著主義，心中卻全是利益的所謂“平權(quán)組織”和已然失控的輿論也確實(shí)是這樣不可名狀的“怪異之物”。

失控

21年前，隨著新世紀(jì)第一聲鐘聲敲響，人類的歷史進(jìn)入了21世紀(jì)。步入新世紀(jì)的人們各自有著各自的生活與煩惱，而這種煩惱對(duì)于西方的一部分女性，黑人和其他在社會(huì)輿論上處于弱勢(shì)的群體來說便是自身低下的社會(huì)地位。

關(guān)于第一個(gè)平權(quán)組織是什么，又是何時(shí)因?yàn)楹畏N原因建立的我已經(jīng)難以考據(jù)，但它就像是一個(gè)導(dǎo)火索一般，在歐美各國(guó)間迅速掀起了各種平權(quán)運(yùn)動(dòng)。他們用各種方式發(fā)出自己的聲音，呼吁社會(huì)各界重視他們這些原本處于弱勢(shì)的群體，希望能夠通過自己的力量提升自己在社會(huì)中的地位。

僅以我個(gè)人來看，我愿意相信第一批的聚集者確實(shí)有著自己的思想，也確實(shí)相信自己所呼吁的東西，但就如同我們所知道的一般，在團(tuán)體壯大之后，這些最初由于相似的觀念和訴求組織起來的平權(quán)組織逐漸成長(zhǎng)成了一開始所有人都沒有預(yù)料的樣子。

（歐美國(guó)家的平權(quán)運(yùn)動(dòng)由來已久，原因不言而喻）

壯大的組織使得他們獲得了一開始所希望的話語權(quán)，也使得他們開始能夠帶領(lǐng)社會(huì)的輿論方向，但龐大的影響力與隨之而來的利益無疑使得他們?cè)谪泿藕蜋?quán)利組成的旋渦中迷失了方向。于是他們?yōu)榱双@得更多的利益以滿足自身愈發(fā)膨脹的欲望，將矛頭指向了文化創(chuàng)作領(lǐng)域。

輿論

不知從什么時(shí)候開始，社會(huì)輿論成為了歐美游戲制作者們?cè)谥谱饔螒驎r(shí)所必須考慮的內(nèi)容之一，越來越多的所謂“平權(quán)人士”開始將矛頭對(duì)準(zhǔn)了游戲產(chǎn)業(yè)，試圖從這些游戲的開發(fā)商與發(fā)行商手中賺取一筆不小的油水。

（從微軟的數(shù)據(jù)來看游戲業(yè)務(wù)帶來的收益堪稱巨大）

這之中的原因并不難理解，在世界各國(guó)電子游戲的在大眾輿論中都處在相對(duì)弱勢(shì)的地位，幾乎任何形式的惡性事件發(fā)生之后人們都會(huì)想盡辦法將事件的發(fā)生與電子游戲扯上關(guān)系。但同時(shí)電子游戲行業(yè)又有著不低的收益，各個(gè)數(shù)得上號(hào)的游戲開發(fā)商或是發(fā)行商每年的流水都絕對(duì)不在少數(shù)。這兩者的結(jié)合就使得游戲行業(yè)成為了某些人眼中的“香窩窩”。

于是他們開始在各種游戲中尋找可能存在的問題，并且通過自身的輿論優(yōu)勢(shì)將問題擴(kuò)大化，在此之后再裹挾輿論向開發(fā)商或發(fā)行商施壓，從而獲利。而對(duì)于本身就處在輿論弱勢(shì)的開發(fā)商或發(fā)行商來說，想要反駁這些輿論并不輕松，甚至一時(shí)失言可能還會(huì)導(dǎo)致更為嚴(yán)重的后果。

于是，創(chuàng)作者們開始選擇向輿論妥協(xié)。

妥協(xié)

不知道各位讀者在對(duì)這么一段話有沒有印象：

本虛構(gòu)作品受到歷史事件與人物的啟發(fā)，由不同信仰，性向和性別的成員組成的多元文化團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)，研發(fā)與制作。

（育碧的經(jīng)典聲明之一）

這段聲明與截圖截取自育碧旗下的游戲《刺客信條：英靈殿》，但這段話并不是直到2020年才和玩家見面，實(shí)際上在我第一次接觸育碧的游戲時(shí)這段聲明就已經(jīng)和光敏癲癇警告一樣成為了育碧游戲的傳統(tǒng)標(biāo)志。

（育碧的經(jīng)典聲明之二）

而這段在我們看來多少有些多余的聲明實(shí)際上卻并非是制作者們無聊的產(chǎn)物，而是為了避免自己制作的游戲成為被攻擊的對(duì)象而豎起的免責(zé)聲明。

而事實(shí)上，這樣的一份免責(zé)聲明能夠起到多少的作用多少還需要打個(gè)問號(hào)，畢竟就如同我們現(xiàn)在看到的，一份免責(zé)聲明已經(jīng)難以堵住這些人的聲討，制作者們只能一次又一次的妥協(xié)，一次又一次的讓步，一次又一次的滿足這些越來越多，也越來越讓玩家難以理解的要求。

但比如制作者讓步更加讓人恐懼的，是這種莫名的輿論已經(jīng)開始在一定程度上把控歐美的游戲輿論，主流的游戲評(píng)選也開始受到這些原本不屬于游戲的觀點(diǎn)的影響。

于是，“滑坡”開始了。

滑坡

有一句很常見的話：“打不過那就加入。”

對(duì)于歐美的游戲制作商和發(fā)行商而言，這句話同樣適用。

隨著輿論的逐漸失控，也隨著網(wǎng)絡(luò)觀點(diǎn)逐漸被輿論裹挾，越來越多的游戲廠商意識(shí)到這些一開始攻擊自己的輿論未必就不能被自己所利用。既然主流輿論將這些視為是正確的，視為是不可侵犯的，那么只要自己所制作的游戲同樣符合這些東西，那么原本攻擊的聲音自然就會(huì)停下，而如果制作的游戲符合“他們”的需求，那么或許還能夠得到輿論的推崇，從而使得自身獲得更多的收益。

顯然，頑皮狗就是這樣想的，而他們?cè)凇蹲詈笊€者2》中也是這么做的。

《最后生還者2》幾乎可以說是近幾年歐美主流輿論的“集大成之作”，我們能夠在其中找到近些年正在流行或者曾經(jīng)流行過的所有歐美主流輿論的身影，無論是LGBT群體，少數(shù)族裔還是其他的輿論觀點(diǎn)在其中都有所體現(xiàn)。這些觀點(diǎn)之豐富，填充之密集，使用之生硬幾乎徹底摧毀了《最后生還者2》的敘事，使得這款明明在制作上堪稱PS4巔峰的作品卻成為了輿論的犧牲品。

但是諷刺的是這樣一部在玩家中口碑徹底垮掉的作品卻在20年到21年間獲得了為數(shù)不少的獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)于選擇加入其中的人來說這樣的成功無疑是值得高興的——這說明他們選擇了一條“正確”的道路。

（當(dāng)然，造成《最后生還者2》口碑崩盤的還有高爾夫球桿）

但是對(duì)于玩家來說呢？

小結(jié)

對(duì)于玩家來說，《最后生還者2》以及其他像疊buff一樣疊輿論觀點(diǎn)的游戲大獲成功并不是什么好事，一部作品的成功無疑會(huì)影響后來者，使得之后出現(xiàn)更多與之類似的模仿者，最終將整個(gè)行業(yè)帶向一個(gè)沒人能夠預(yù)料的方向。

而作為玩家，我們能夠做的或許也就僅僅是用手中的鈔票告訴這些廠商自己的聲音與意愿了。

此外，至少日廠還沒有受到這些影響，不是么？