《輻射》劇集：神形兼?zhèn)涞膬?yōu)秀改編作品

由游戲IP衍生而來(lái)的影視作品，早已不是什么新鮮事。隨著游戲行業(yè)還有互聯(lián)網(wǎng)流媒體的蓬勃發(fā)展，這些改編的劇集只會(huì)像雨后春筍一般，越來(lái)越多。影視行業(yè)進(jìn)軍游戲領(lǐng)域固然是一件好事，它既能擴(kuò)展游戲IP的表現(xiàn)形式，提升作品知名度；對(duì)玩家而言，他們也能以另外一個(gè)視角，欣賞自己喜愛(ài)的作品，可謂一舉多得。

(曾經(jīng)一度“救活”了游戲的《賽博朋克：邊緣行者》

但“改編”，從來(lái)不等同于“亂編”。優(yōu)秀的改編，不應(yīng)該僅流于作品表面，借原作的形象符號(hào)和名氣來(lái)博取流量。這里筆者指名道姓的批評(píng)一下派拉蒙的《光環(huán)》劇集。

而本期內(nèi)容所要談?wù)摰摹遁椛洹?，則做的相當(dāng)出色；筆者個(gè)人認(rèn)為其中最成功之處，就是它對(duì)于原作的改編與重構(gòu)：既能精準(zhǔn)地再現(xiàn)原作獨(dú)樹(shù)一幟的廢土美術(shù)風(fēng)格，吸引沒(méi)有接觸過(guò)游戲的觀眾駐足；同時(shí)也沒(méi)有摒棄游戲本身的思想內(nèi)涵，給予原著粉充分的關(guān)照。

一、“廢土”文學(xué)：由來(lái)已久的文化基因

如果說(shuō)修仙練武，是中國(guó)文化血液里躍動(dòng)的細(xì)胞；那末世余生一定是西方文化拼圖中固定的板塊。國(guó)內(nèi)鮮有以世界末日為題材的文化作品，因?yàn)槲覀兊奈幕咨?，很難尋得這樣一抹黯淡的，有關(guān)毀滅的典籍傳說(shuō)。

（《圣經(jīng)啟示錄》天啟四騎士）

但于西方文化而言則不同：《圣經(jīng)·新約》的最后一章《啟示錄》，講的便是末日審判的故事。作為世界范圍內(nèi)影響最深遠(yuǎn)的典籍之一，它啟發(fā)了無(wú)數(shù)同類(lèi)故事的構(gòu)思與創(chuàng)作。

而《輻射》很明顯就是這樣一類(lèi)作品。劇集中的世界觀背景，設(shè)定在現(xiàn)實(shí)中的當(dāng)代美國(guó)；隨著戰(zhàn)爭(zhēng)和核威脅的逼近，避難所科技公司開(kāi)始兜售地下避難所。甚至不惜一切代價(jià)，破壞和平談判、壟斷競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，促成核彈的引爆。

避難所科技公司的動(dòng)機(jī)也很清晰，既有作為商人唯利是圖的一部分，也有在劇中交代的，希望通過(guò)促成戰(zhàn)爭(zhēng)惡化，摧毀現(xiàn)有文明，在避難所里構(gòu)筑一個(gè)新秩序的文明。

（作為早期游戲改編的成功實(shí)踐，《生化危機(jī)》也是同樣的末世故事架構(gòu)）

而僅僅因?yàn)槿祟?lèi)社會(huì)的矛盾不可調(diào)和，就促使其毀滅并重構(gòu)這樣的想法，更明顯地說(shuō)明了“末世”類(lèi)故事與《啟示錄》之間的聯(lián)系。與之類(lèi)似的，還有《生化危機(jī)》系列的劇情。

二、爵士樂(lè)和鄉(xiāng)村音樂(lè)：

《輻射》劇集帶給你的，最鮮明的印象是什么？可能是它本該嚴(yán)肅壓抑的巨幕下，散落的荒誕不經(jīng)的幽默光點(diǎn)；也可能是它鑄起的先進(jìn)科技背景的高墻上，仍然斑駁刺眼的社會(huì)漏洞。

單就游戲原著的視覺(jué)特點(diǎn)和氛圍基調(diào)而言，《輻射》在講述末日余生的故事時(shí)，使用的卻是一種詼諧幽默的語(yǔ)調(diào)。在展現(xiàn)避難所和地面的場(chǎng)景時(shí)，室內(nèi)物件也不時(shí)透露出一絲上世紀(jì)懷舊古樸的味道，特別是一些“朝氣蓬勃”的古早宣傳畫(huà)，讓人回想起看似一片欣欣向榮，溫馨美好的美國(guó)黃金年代……

（看到這張圖，《輻射》那種未來(lái)復(fù)古主義的風(fēng)格就呼之欲出了）

無(wú)論是劇集還是游戲原作，在配樂(lè)選擇方面，都有意突出了“爵士”和“西部”這兩個(gè)元素。那么，這兩種音樂(lè)有什么共同之處，又有什么特點(diǎn)，足以彰顯《輻射》這一作品的內(nèi)涵呢？

鄉(xiāng)村音樂(lè)和爵士樂(lè)都起源于近代的美國(guó)。它們都是美國(guó)精神文化的符號(hào)，樂(lè)符中流淌著美國(guó)發(fā)展演變的基因。鄉(xiāng)村音樂(lè)，象征著牛仔般頑強(qiáng)堅(jiān)毅、探索開(kāi)拓的精神；而爵士樂(lè)，代表了民主平等、人權(quán)以及抗?fàn)幘瘛梢哉f(shuō)，這兩種音樂(lè)都是美國(guó)文化的“靈魂”。

背景故事設(shè)定在近未來(lái)美國(guó)的《輻射》，使用這兩種風(fēng)格的音樂(lè)自然非常貼切。不過(guò)，它們蘊(yùn)含的寓意可能不僅限于“符合世界觀背景”。

首先，《輻射》美劇的劇情走向，符合傳統(tǒng)西部電影的架構(gòu)：主角登場(chǎng)→反派出現(xiàn)→主角肩負(fù)使命→開(kāi)始冒險(xiǎn)旅程→最終對(duì)決。其次，劇集非常直接地安排了一位“西部牛仔”式的角色“尸鬼”，來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，所以鄉(xiāng)村音樂(lè)的插入是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>

（爵士樂(lè)往往讓人聯(lián)想到上世紀(jì)美國(guó)富家公子小姐們尋歡作樂(lè)的場(chǎng)面）

而爵士樂(lè)，往往讓人聯(lián)想到紙醉金迷、華燈初上的黃金年代；這和游戲原作展現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)也是不謀而合的：曼妙詼諧、末日余生中輕吟淺唱的悠長(zhǎng)余韻；映襯著斷壁殘?jiān)?、荒漠廢土上笑意盈盈的封面女郎；造就了一幕物是人非、腐朽頹敗，卻又荒誕不經(jīng)、割裂破碎的黑色喜劇。

三、末世于現(xiàn)世的啟示交互

如果說(shuō)《輻射》系列有什么普適性的意味，那或許應(yīng)該是諷刺——正如Norman Rockwell式的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)作，又如電臺(tái)、劇集里曼妙舒緩的爵士樂(lè)。它們都是對(duì)于美好生活，或者說(shuō)具體來(lái)講，在這個(gè)背景下，是對(duì)于“美國(guó)夢(mèng)”的一種歌頌與期待。

但現(xiàn)實(shí)中“美國(guó)夢(mèng)”的幻滅，造就了一系列諷刺作品的誕生。如《了不起的蓋茨比》里，蓋茨比眺望對(duì)岸那遙不可及的綠光，或許也是美國(guó)夢(mèng)的一個(gè)意象。政客們?cè)S諾人人可以過(guò)上幸福美滿的生活，但經(jīng)濟(jì)危機(jī)、失業(yè)、戰(zhàn)爭(zhēng)和兩極對(duì)立，擊碎了人們對(duì)于美夢(mèng)最后的幻想……所以，《輻射》劇集編織了另外一個(gè)夢(mèng)鄉(xiāng)，來(lái)承載這一層諷刺意味。

關(guān)于這點(diǎn)，劇中也有明顯的暗示，那就是臺(tái)詞中多次提到的“紅色”以及“共產(chǎn)”這類(lèi)詞匯。

有了這一層背景，我們就可以以一種美式黑色幽默喜劇的角度來(lái)解讀《輻射》了：在戰(zhàn)爭(zhēng)和意識(shí)形態(tài)對(duì)立的背景下，人們的生活遭到了嚴(yán)重破壞，核戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅使居民惶恐不安，美國(guó)夢(mèng)轟然破裂。

于是，為了徹底終結(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)，改造社會(huì)形態(tài)；又或者是為了滿足一己私欲，“避難所科技公司”開(kāi)始建造避難所，為了保證自己避難所計(jì)劃的成功施行，甚至不惜壟斷一切能夠避免戰(zhàn)爭(zhēng)沖突的科技，促成核彈爆發(fā)。這里對(duì)于資本家唯利是圖的刻畫(huà)，或許也可以看做諷刺的一部分。

而關(guān)于避難所本身，或許才是諷刺意味最深刻，最一針見(jiàn)血的。首先，避難所設(shè)計(jì)的初衷就是提供給那些精英用戶(hù)，社會(huì)上層階級(jí)的；比如說(shuō)尸鬼的前身，是好萊塢的電影明星。這也是為什么避難所居民不受地面人待見(jiàn)的原因之一：資本家促成核毀滅，富人們把貧民留在地上自生自滅，自己躲在地下安享人生……兩個(gè)階級(jí)之間有著不可逾越的鴻溝。

更加耐人尋味的是，避難所的居民也并非過(guò)著想象中錦衣玉食的生活。他們的處境看似自由悠閑，但實(shí)際上一切都處于統(tǒng)治階層的操控當(dāng)中；他們像地下的螞蟻，又像是挖洞的鼴鼠，一旦雙眼見(jiàn)到地面，雙眼就會(huì)被陽(yáng)光灼傷失明。而當(dāng)資源即將耗盡，這些“老鼠”們就會(huì)開(kāi)始互相殘殺，就像電視劇里的一段視頻所揭示的那樣。

地下居民的存在，有點(diǎn)類(lèi)似于現(xiàn)實(shí)生活中的“白左”，他們自詡正義善良，卻從未真正了解過(guò)底層人們的生活是何等的水深火熱；憑借著自己樸素?zé)o知的善惡觀，去評(píng)判他人的生活。這一切體現(xiàn)在女主露西來(lái)到地面后，與地面居民的一系列對(duì)話。

這一設(shè)定讓人聯(lián)想到了經(jīng)典電影《楚門(mén)的世界》，在這部電影里，主角同樣生活在一個(gè)美好的地方，沒(méi)有罪行和戰(zhàn)爭(zhēng)，但一切都是根據(jù)劇本安排的。地上是真實(shí)的混沌，地下是虛假的和平。換做是你，又會(huì)作何選擇？

《輻射》劇集的寓言意味不言而喻。

四、劇集本身的出色水準(zhǔn)：

當(dāng)然，影視作品也不應(yīng)該脫離娛樂(lè)消遣的初衷來(lái)討論。也不是所有觀眾都得去思考、琢磨劇集能給我們帶來(lái)什么啟發(fā)。

由麗莎·喬伊和喬納森·諾蘭共同創(chuàng)作，（前者參與制作《西部世界》，后者是《星際穿越》的編劇之一）并且有b社親自指導(dǎo)的《輻射》，獲得成功似乎是板上釘釘?shù)氖虑?。特別是第一集“血色婚禮”的部分，一片血腥廝殺的凄慘場(chǎng)景，在舒緩的音樂(lè)聲中，用一種以靜襯動(dòng)的方式展現(xiàn)，將暴力美學(xué)四個(gè)字展現(xiàn)得淋漓盡致。

而且，相較于《光環(huán)》這種每一代都是固定主角的系列游戲；《輻射》系列每一作都另起爐灶，對(duì)于劇本改編來(lái)說(shuō)好更把控，沒(méi)有那么多的拘束。

劇情連貫不拖沓，人物刻畫(huà)行云流水，忠于原著?！遁椛洹吩谟螒蚋木巹〖?a href='http://winnerscn.com/sjwy/heji-242.html' target='_blank'>歷史上，再創(chuàng)一個(gè)優(yōu)秀的范例。有趣的是，隨著《輻射》劇集大火，《光環(huán)》又被拉出來(lái)“鞭尸”了。

（差距，難道在于游戲本身嗎？）

同為游戲名作改編，一個(gè)名利雙收，另一個(gè)卻遺臭萬(wàn)年……由此可鑒，不尊重原著，卻想單純依靠著名IP吸引熱度圈錢(qián)，是怎樣的一種愚行。

本文系作者投稿，不代表聚俠網(wǎng)觀點(diǎn)