人間煙火：渡業(yè)障人間取剎那煙火

在通關(guān)《人間》與《煙火》后，一股強(qiáng)烈的意愿驅(qū)使著我將它們放到一篇文章中來(lái)——不僅因?yàn)槠涿种g的奇妙聯(lián)系，更因?yàn)檫@兩部作品之間存在一些共同的表達(dá)，透過(guò)這一表達(dá)，兩款游戲的內(nèi)涵相互交融，產(chǎn)生出奇妙的反應(yīng)，將我對(duì)這兩款游戲的思考引渡到了哲學(xué)的高度，為我打開(kāi)了一扇窺望現(xiàn)實(shí)世界的窗戶。

引

『云何苦圣諦？所謂生苦、老苦、病苦、死苦、怨憎?？?、恩愛(ài)別苦、所求不得苦。略五盛陰苦?！?/p>

——《中阿含》

將目光越過(guò)這奇異而詭譎的窗戶，我看到一個(gè)業(yè)障橫生的人間，和那遠(yuǎn)處若有若無(wú)的剎那煙火。

人間究竟是怎樣的？我們生活在其中的意義是什么？我將借論這兩款游戲來(lái)探討我所理解的“人間煙火”。

人間：執(zhí)念、業(yè)障與痛苦

無(wú)論是《人間》還是《煙火》，游戲的基調(diào)都是種令人無(wú)可奈何的悲劇色彩。悲劇總是能夠給人們帶來(lái)最深刻的印象，游戲中的悲劇結(jié)局為里面每一個(gè)角色賦予了全新的生命，為玩家?guī)?lái)沉思的同時(shí)，也從一個(gè)普世的角度對(duì)“何謂人間”做出了解讀。

在這兩款游戲中，我看到了這樣一個(gè)答案——

人間是一片業(yè)障橫生的地方，生活就是受苦。

“生活本來(lái)就不有趣”

叔本華認(rèn)為，生活就是苦，因?yàn)槲覀兊挠K將是非理性和無(wú)果的。這種思想與佛教的“四圣諦”有異曲同工之妙。后者旨在通過(guò)勸慰人們消除欲望來(lái)“入道成佛”。

叔本華：“生命是無(wú)可避免地痛苦的?！?/p>

痛苦的來(lái)源有很多很多，借佛教的話來(lái)說(shuō)，業(yè)障就是一切苦痛災(zāi)禍的根源。而執(zhí)念過(guò)深則往往導(dǎo)致業(yè)障，業(yè)障叢生，進(jìn)而產(chǎn)生悲劇。

在《人間》中，游戲初始界面三個(gè)故事的篇章名就非常簡(jiǎn)明扼要地點(diǎn)出了每個(gè)角色的執(zhí)念。

三段故事，三種人生，一個(gè)人間

《蝴蝶》、《棄罌》、《阿fei》，這些名字在故事中既是某種意象的象征，也是種種執(zhí)念的象征。蝴蝶代表小蝶對(duì)自由的執(zhí)念；棄罌是阿力原創(chuàng)的紋身圖案的名字，在游戲中成為了阿力對(duì)妹妹的執(zhí)念的化身；阿fei致敬了王家衛(wèi)電影《阿飛正傳》中主角名字——阿飛，而在這個(gè)名字上，承載的，是陳菲嬉笑人間的孤獨(dú)與落寞。

“以前我以為有一種鳥(niǎo)從一開(kāi)始飛就可以飛到死的一天才落地，其實(shí)他什么地方都沒(méi)有去過(guò)，這只鳥(niǎo)從一開(kāi)始就已經(jīng)死了?！?/p>

游戲中他們的執(zhí)念絕對(duì)說(shuō)不上是惡念，但仍然落了個(gè)悲劇的故事。究其原因，與黃、賭、毒這業(yè)障脫不開(kāi)干系。

在《蝴蝶》中，小蝶弟弟賭，小蝶賣(mài)淫，是為業(yè)障；在《棄罌》中，阿飛父親吸毒，阿飛妹妹吸毒，阿飛販毒，是為業(yè)障；在《阿fei》中，陳菲母親嗜賭成性，陳菲以偷竊為業(yè)，是為業(yè)障。

對(duì)性的執(zhí)念、對(duì)極樂(lè)的執(zhí)念、對(duì)財(cái)富的執(zhí)念，滋生了這些業(yè)障。

這業(yè)障并非是故事中的角色一手造成的，恰恰是在故事沒(méi)有提及的角落中的某群人，是他們?nèi)纹鋱?zhí)念肆意增長(zhǎng)而澆灌而成的。

人性深處的欲望，滋養(yǎng)了無(wú)處不在的業(yè)障

黃賭毒元素的加入，使得故事中的業(yè)障自一開(kāi)始就已經(jīng)訴諸于設(shè)定種，這種外來(lái)自在的業(yè)障異化了故事中角色所持執(zhí)念原本應(yīng)遵循的演化軌跡，以一種催化劑的作用將游戲角色們的執(zhí)念加劇到了一個(gè)令人無(wú)奈的深度，從而反哺出一種強(qiáng)力的無(wú)力感來(lái)。

亦因此，這種無(wú)力感透過(guò)屏幕來(lái)，被屏幕前的我們所感知，在我們心中孕育出了強(qiáng)烈的認(rèn)同感。

“生活只有吃喝拉撒，買(mǎi)和賣(mài)”

三個(gè)故事雖然始終與黃、賭、毒相掛鉤，但這些元素并非是故事的全部，看著游戲標(biāo)題的《人間》二字，回首著這三個(gè)故事，我們會(huì)不自覺(jué)地發(fā)現(xiàn)，自己的生活與黃、賭、毒可能相離甚遠(yuǎn)，或許自身并未遭遇如此強(qiáng)烈的業(yè)障，但是從游戲中衍生的悲劇情緒卻也會(huì)不可避免地與游戲外的我們產(chǎn)生共鳴，讓我們深陷故事情節(jié)之中。

那種東西是什么？

或許，是共同身處這個(gè)世間的我們所承受的痛苦。

你是否像游戲中的陳菲那樣，背負(fù)著巨大的生活壓力？也曾有過(guò)夢(mèng)一般的相遇，卻最終走向了無(wú)可奈何的分離？

話雖簡(jiǎn)單，卻非常沉重

你是否曾向阿力一樣，為某個(gè)重要的人的離開(kāi)而無(wú)法釋?xiě)眩?/p>

妹妹的離去一直是阿力心中無(wú)法解開(kāi)的結(jié)

你是否如同小蝶一樣，深陷于一場(chǎng)永遠(yuǎn)不會(huì)有結(jié)果的情感中？

終究無(wú)法有結(jié)果的愛(ài)戀

或許每個(gè)人的回答都是不一樣的，但在每個(gè)人的回答背后，都醞釀同一樣?xùn)|西，那就是我們對(duì)這世間的執(zhí)念。

學(xué)習(xí)、親情、愛(ài)情、友情、工作……現(xiàn)實(shí)生活中我們付出太多想要實(shí)現(xiàn)自己的執(zhí)念，然而執(zhí)念卻往往回饋給我們痛苦與折磨，一如游戲的結(jié)局。

因而從游戲中，我們看到了自己。

為了增強(qiáng)這種共鳴感，制作組在游戲設(shè)計(jì)上下了很大的功夫。

游戲篇章以回目作為開(kāi)始，每個(gè)回目開(kāi)頭的都是角色的獨(dú)白，在第一章是小蝶的詩(shī)歌，第二章是阿力對(duì)妹妹的喃喃絮語(yǔ)的追憶，第三章是陳霏追憶陳菲時(shí)的電影式語(yǔ)言。

這句話特別有鏡頭感

這種敘事方式增強(qiáng)了游戲劇情的表達(dá)效果，以一種隱晦的語(yǔ)言描摹出角色心中執(zhí)念的形狀，也增加了我們玩家的代入感。

而黃賭毒元素的加入則加劇了游戲的沖突性，營(yíng)造出了獨(dú)屬于那個(gè)社會(huì)邊緣的情緒脈絡(luò)來(lái)，也豐富了“人間”這一詞的內(nèi)涵層次，從一種別樣的視角解讀出了普世人間的共同的情緒——痛苦。

這種痛苦是多種的，也有精神上的痛苦，也包含了肉體上的痛苦

將這種屬于社會(huì)最邊緣角落的執(zhí)念和盤(pán)托出是件不容易的事。游戲開(kāi)發(fā)組在塑造三段故事的時(shí)候，有意識(shí)地將故事的舞臺(tái)設(shè)定在同一個(gè)地方，因此你能在看似相對(duì)獨(dú)立的后篇故事中看到之前故事的影子。這樣的處理其實(shí)是為了滿足故事真實(shí)感的表達(dá)需要，讓玩家能夠在一個(gè)相對(duì)架空的世界尋找立足點(diǎn)。

第二章《棄罌》中出現(xiàn)了與初章相關(guān)的情節(jié)

而在《煙火》中，故事的場(chǎng)景設(shè)置卻一反《人間》中的固定舞臺(tái)設(shè)置，而這，也與《煙火》對(duì)執(zhí)念的表現(xiàn)形式相掛鉤。

如果說(shuō)《人間》是一種現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)，旨在通過(guò)營(yíng)造日常與生活的熟悉感來(lái)引出起我們對(duì)執(zhí)念的共鳴，那《煙火》走的就是一種“邪典”的魔幻主義路子。

多重蒙太奇的運(yùn)用，堆砌出詭異的構(gòu)象

《煙火》整體的游戲?qū)懸舛?，玩家控制的角色前腳可能身處田家，跨過(guò)某扇門(mén)就會(huì)變成來(lái)到地府。某處的交互點(diǎn)在之前可能還正常，但是離開(kāi)后再回來(lái)，原處會(huì)毫無(wú)征兆地多出一些東西……

從田家走向地府的這段演出，在招魂詞的渲染下一步步將故事推向高潮

音樂(lè)、演出、畫(huà)面設(shè)計(jì)、交互……仿佛都被故事中某樣存在所影響，不斷旋轉(zhuǎn)、變化，衍生出了許多天馬行空的可能。

與田芳芳日記進(jìn)行交互的動(dòng)畫(huà)，童真的語(yǔ)言卻讓人感到毛骨悚然

這些現(xiàn)象無(wú)法用理性的邏輯解釋也不需要一個(gè)理性的邏輯去解釋?zhuān)驗(yàn)楣适玛愂龅幕A(chǔ)，是建立在“通靈”之上的。

通靈過(guò)程中，非正常才是正常

“通靈”之后所經(jīng)歷的故事，代表我們所經(jīng)歷的一切，都是直接在與“靈”對(duì)話，換句話說(shuō)，我們?cè)谟螒蛑薪?jīng)歷的光怪陸離的一切，都是為了襯托出“執(zhí)念”最原始的模樣。

除了最直觀的場(chǎng)景切換外，視角的切換也相當(dāng)多變，游戲中林理洵的戲份并不多，作為主視角的林理洵在游戲中更多的是作為推動(dòng)游戲進(jìn)程的“參與者”在活動(dòng)。得益于這一設(shè)計(jì)，我們?cè)谥饕暯桥c芳芳、趙小娟、陳青穗的視角間突然切換時(shí)才絲毫不會(huì)感受到突兀。

得益于多視角的設(shè)計(jì)，游戲得以將整個(gè)故事的思考權(quán)交給玩家自己

在這種非理性邏輯和pov多視角敘事的配合下，一段滅門(mén)慘案背后的真相逐漸水落石出。

但直至游戲結(jié)束，一切塵埃落地后，真相的揭示卻仿佛失去了意義，悲劇的根源仍然沒(méi)有解決，因?yàn)樗^真相，也不過(guò)是一場(chǎng)徹頭徹尾的悲劇。

吃魚(yú)的構(gòu)圖，一幕極具張力的演出

一切悲劇，皆源于業(yè)障。

《煙火》中的業(yè)障卻格外沉重。

與《人間》中的業(yè)障不同，《煙火》中的業(yè)障，是人心的執(zhí)念所凝聚的。

田向榮與何桂蘭夫婦，執(zhí)著于將兒子的“魂”永遠(yuǎn)留在現(xiàn)世。他們對(duì)死去的兒子的執(zhí)念太深太深，執(zhí)念隨之不斷膨脹，漸漸將他們所吞噬，直至將最后一絲人性蠶食殆盡。

相較于《人間》中的執(zhí)念，這種執(zhí)念顯得面憎可怖，所結(jié)下的業(yè)障也更具有破壞性。

這種業(yè)障使得羅剎降生在田家，最終這羅剎毀滅了這個(gè)家庭，也間接導(dǎo)致了游戲中所有悲劇的發(fā)生。

過(guò)深的執(zhí)念，害人害己

這讓我想起了很久之前看過(guò)的一部電影——《僵尸》。

劇中的梅姨本性善良溫和，與街坊鄰里和睦相處。但在經(jīng)歷了丈夫的橫死后漸漸變得冷血麻木，最后走上了“煉尸”的邪路。此舉雖成功“復(fù)活”了她的丈夫，但卻制造出了一個(gè)殘忍嗜血的“僵尸”，許多無(wú)辜人也為此失去了性命。

梅姨對(duì)丈夫的執(zhí)念已經(jīng)讓她喪失了理智

悲劇在很早很早就已經(jīng)注定了。

這一切，或許是不可避免的了。

《人間》中的執(zhí)念雖沒(méi)有直接產(chǎn)生業(yè)障，卻也讓自己飽受折磨；但在《煙火》中，執(zhí)念一展其極端狀態(tài)下的獠牙，降下直接造成了許多人的悲劇的業(yè)障。

兩款游戲同樣沉重的主題也讓一些問(wèn)題變得悲觀起來(lái)——

究竟在人間中，我們是否應(yīng)該拋棄執(zhí)念？這樣做，我們又能擺脫痛苦嗎？業(yè)障就會(huì)消失嗎？

煙火：渡厄、光明與幸福

生活之苦的根本原因就在于，我們無(wú)法消除自己的執(zhí)念。

生活在這業(yè)障橫生的世界真的已經(jīng)很累了，我們就像西西弗斯一樣，永遠(yuǎn)做著毫無(wú)意義的事。這一切真的有意義嗎？人間為什么總是帶給我們這么多痛苦？

經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次咆哮和崩潰，背負(fù)著數(shù)不勝數(shù)的負(fù)面東西，或許對(duì)于生的希望，早在某個(gè)時(shí)刻已經(jīng)破滅了。

那又是什么，讓我們?cè)趩?wèn)出這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候不馬上自殺?

我們處在這人間，執(zhí)念不可消，業(yè)障不可避，遍體鱗傷之后，是什么讓我們繼續(xù)前進(jìn)？

“有時(shí)間絕望，還不如去吃美食然后睡個(gè)覺(jué)”

《蝴蝶》中的小蝶，喜歡文學(xué)，尤其喜歡川端康成的《睡美人》，對(duì)于愛(ài)情，有種少女般的憧憬；阿力，對(duì)妹妹關(guān)心，在街坊鄰居口中是個(gè)向上積極的好青年；陳菲一遍又一遍看著王家衛(wèi)的電影，將其中的臺(tái)詞倒背如流，連與陳霏的邂逅，都仿若文藝電影中的情節(jié)。

“因?yàn)槟阄視?huì)記得那一分鐘”

這樣的他們，與世間的普通人沒(méi)有什么區(qū)別。

有熱愛(ài)的事物、熱愛(ài)的人、向往的生活。

也有對(duì)它們執(zhí)念。

為什么人總有執(zhí)念？

因?yàn)?，活著總是想做點(diǎn)什么的，況且是能夠做點(diǎn)什么的，不是嗎？

一如《煙火》中趙小娟。

趙小娟嫁入田家時(shí)，自己的一切就猶如那影樓的裝飾品一樣，被撕成碎片，成為了田家陪襯的一部分。女兒田芳芳成為了她的一切。丈夫田宇死后，她終于有機(jī)會(huì)帶女兒逃離田家，讓女兒接受更好的教育。

為了家庭，趙小娟?duì)奚俗约旱氖聵I(yè)

為著這個(gè)執(zhí)念，她經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的痛苦，可她還是忍了下來(lái)。咽下的每一口的魚(yú)肉、吸進(jìn)的每一口煙，都仿佛在提醒她，她所向往的新生活近在咫尺。

因?yàn)?，只要再?jiān)持一下就好了。

為了那個(gè)執(zhí)念，趙小娟付出太多太多。

即使是悲劇結(jié)局，也無(wú)法抹去趙小娟對(duì)田芳芳的愛(ài)

因此在趙小娟自殺后，她留下了這樣的遺言——

“我的尸體，不會(huì)腐爛在泥土里。我會(huì)像鳥(niǎo)兒一樣，死在天空中”

趙小娟的肉體被現(xiàn)實(shí)打敗了，但是她的靈魂沒(méi)有

我其實(shí)仍然沒(méi)有明白趙小娟死之前那段話的意義為何。

但是在剎那間，我仿佛又明白了那股強(qiáng)烈的情感。

這種強(qiáng)烈的情感，同樣在《人間》中借人們的執(zhí)念所表達(dá)了出來(lái)。

《人間》中的人們，他們的結(jié)局是好的嗎？當(dāng)然不是，但同樣是執(zhí)念，這種執(zhí)念讓小蝶最后不辭而別，走進(jìn)一個(gè)無(wú)人知曉的人間，但這種執(zhí)念曾讓她體會(huì)過(guò)久違的生活的光芒，在多年之后，在人間的某個(gè)角落，她曾愛(ài)過(guò)的少年會(huì)在某個(gè)夏天回憶起她，一遍又一遍看著她喜歡的《睡美人》；

阿力的執(zhí)念讓他走向了販毒的罪惡之路，最后他被捕入獄，得到了他應(yīng)得的報(bào)應(yīng)。但是他的執(zhí)念同樣也救了一個(gè)女孩，在阿力的幫助下，她成功戒了毒，被救贖的女孩自此與阿力共同生活，或許在十五年后的那間花店，你也許會(huì)看到一對(duì)夫婦正在幸福地看著一顆雛菊綻放；

久違的陽(yáng)光，驅(qū)散了女孩心中的陰霾

陳菲的故事雖然讓人心痛而無(wú)奈，但是帶著這份覺(jué)悟活下去的人，不論是陳菲還是陳霏，這都是他們之間的選擇?，F(xiàn)實(shí)如此無(wú)奈而唏噓，但是他們?cè)冗^(guò)的快樂(lè)的時(shí)光不會(huì)消逝。

未能說(shuō)出口的那句話，是陳霏所經(jīng)歷的青春與遺憾

在離別的前一晚，跳著弗拉明戈的陳菲仿佛要將自己的靈魂盡情展現(xiàn)給陳霏，自那一晚，或許是很多很多個(gè)夜晚之后，即使陳霏忘記了陳菲，那種熱烈如鮮血的激情也會(huì)永遠(yuǎn)銘刻在他記憶里。

西班牙“國(guó)寶級(jí)”弗拉明戈舞者克里斯蒂娜曾說(shuō)：“弗拉明戈不需要很高的技巧，它源自舞蹈者的血液、神經(jīng)和內(nèi)心?！?/p>

《人間》中的人們，為了剎那間的幸福，或許失去了很多很多，或許經(jīng)歷了太多太多的痛苦，但是那種最純粹的幸福，卻讓他們只身渡過(guò)了這業(yè)障般的人間。

“你的手藝，還不錯(cuò)”

在《煙火》中，陳青穗仍然記得，在小時(shí)候跌落井中的夜晚，在陌生人的幫助下脫困后，偶然瞥見(jiàn)的滿天星河，那么美麗，那么絢爛。在多年之后，來(lái)到清河鎮(zhèn)小學(xué)的學(xué)生們面前，陳老師或許在那一刻明白了自己執(zhí)念——她也想讓學(xué)生們也看到同樣的風(fēng)景。

她化作了一顆星辰，墜入了星河

為了田芳芳，一個(gè)在班上被前任老師不被看好的小學(xué)生，她只身走入了業(yè)障橫生的人間，為自己的學(xué)生渡厄，為田芳芳帶來(lái)了光明。

陳老師就是田芳芳眼中的那瞬煙火

學(xué)生手中的燭火，鎮(zhèn)上的人為陳老師燃放的煙火，這些代表的，不也正是塵世間的人們對(duì)她的執(zhí)念嗎？

綻放的煙花，是人性中最美麗的執(zhí)念

是執(zhí)念給我們帶來(lái)了痛苦。但也是執(zhí)念，也讓我們渡過(guò)了這業(yè)障的人間。

終章：春風(fēng)化雨

光明沒(méi)有因?yàn)檫@業(yè)障的世間而熄滅，光明就在每個(gè)只身渡厄的凡人的心中。

人憑什么能夠認(rèn)為自己能夠在世界上就這樣活下來(lái)？

就因?yàn)檫@眼前的煙火，雖然只是剎那，但是卻無(wú)比美麗。

結(jié)

我曾協(xié)助過(guò)一位北師大的博士生進(jìn)行了一項(xiàng)社會(huì)調(diào)研，調(diào)研的主題是“幸福感”。簡(jiǎn)而言之，就是詢(xún)問(wèn)長(zhǎng)居在目標(biāo)地區(qū)的人們，你是否幸福？原因?yàn)楹危?/p>

在兩個(gè)月的時(shí)間里，我接觸了無(wú)數(shù)陌生人。以一種旁觀者的身份闖入他們的世界。在那個(gè)世界，我遇到了各種各樣的人，土生土長(zhǎng)的本地人、來(lái)此務(wù)工的外地人、放暑假回家的大學(xué)生、畢業(yè)不久來(lái)此工作的年輕人……，我也耳濡目染或親身經(jīng)歷了各式各樣的故事，有個(gè)人畢業(yè)不久被領(lǐng)導(dǎo)灌醉灌到胃出血，第二天還得繼續(xù)上班；有個(gè)中年男子遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)拼搏了一輩子，因?yàn)橐咔橛绊懥松舛诡^爛額；有個(gè)學(xué)者模樣的人身著考究，為了職業(yè)前途繼續(xù)深造；有個(gè)看似一副黑社會(huì)大哥模樣的男子看似不好相處，但卻十分配合我們進(jìn)行調(diào)研；有個(gè)大媽為了多拿禮品而與我們斗智斗勇；有個(gè)退休教師借著詩(shī)意的黃昏對(duì)我們的調(diào)研工作進(jìn)行詩(shī)意的口吐芬芳……

還有很多很多故事，很多很多人，他們的故事不那么充滿傳奇色彩，也沒(méi)有什么曲折離奇的逸聞。他們都是活在人間的平凡人，時(shí)刻被他人影響著，也時(shí)刻影響著他人。每個(gè)人都是再平凡不過(guò)的人罷了。

在這群人身上，我看到了人間的模樣。

在車(chē)展上做兼職的時(shí)候，開(kāi)始我對(duì)銷(xiāo)售們只為買(mǎi)出一輛車(chē)而口若懸河的模樣感到不屑。自詡自己不會(huì)認(rèn)同這種追逐利益的行為。

但是慢慢地我卻發(fā)現(xiàn)，那些被銷(xiāo)售打動(dòng)買(mǎi)了車(chē)的人，多數(shù)臉上是喜悅的。最讓我印象深刻的是一家人，父親母親和一對(duì)雙胞胎，在簽署訂車(chē)合同后有一個(gè)拍照的環(huán)節(jié)，他們捧著花，臉上滿是幸福。

我回頭看著那些銷(xiāo)售，餓的時(shí)候狼吞虎咽，累了倚靠在桌上慢慢休息。

他們并從事沒(méi)有我心中那樣高尚無(wú)私的行為，但是他們也不需要一個(gè)外人對(duì)他們的行為指手畫(huà)腳。

他們就是他們自己，每一個(gè)人都是自己。

買(mǎi)了車(chē)輛的家庭，朋友之間變得不那么遙遠(yuǎn)、家人有了更多方便出行的機(jī)會(huì)。生活，有了更多的盼頭。

賣(mài)出車(chē)輛的人，拿到了提成，或許離自己定下的某個(gè)目標(biāo)又更進(jìn)了一步，這讓他們充滿信心。

在這群人身上，我看到了煙火的模樣。

《Unnatural》中的三澄與六郎對(duì)話，好好活著，做好自己，或許這就是生活的真諦吧

這社會(huì)上的形形色色的人都是這樣，并不是渾渾噩噩的生活著。生活壓力每個(gè)人都在背負(fù)著，無(wú)論是哪個(gè)角落，人間的苦總是無(wú)法避免。

但是，人之所以為人，是因?yàn)槿说纳砩嫌蟹N值得歌頌的勇氣與希望。每個(gè)人的目標(biāo)都是對(duì)幸福的憧憬。

懷揣著這種執(zhí)念，為自己而活的人們，哪怕是在業(yè)障的人間，也能綻放出燦爛的煙火。

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