《生化危機(jī)》系列是如何誕生的？探尋游戲的前世今生中篇

我們在上一篇中已經(jīng)講述了《生化危機(jī)》在開發(fā)中遇到的第一個(gè)困難，但是在克服之后，開發(fā)的過程依舊波折不斷，一起來和小編繼續(xù)看看吧！

力求完美 波折不斷

《生化危機(jī)》的制作人是藤原，當(dāng)然作為一個(gè)游戲熱愛者，之前的《Sweet Home》由于FC游戲機(jī)的關(guān)系，當(dāng)時(shí)技術(shù)有限，從而他的很多想法都沒有呈現(xiàn)出來，所以借著《生化危機(jī)》以及更加現(xiàn)先進(jìn)的次時(shí)代機(jī)來彌補(bǔ)自己心中的遺憾。

在1990年的時(shí)候正是FPS游戲風(fēng)生水起的時(shí)候，其中《毀滅戰(zhàn)士》以及《德軍總部3D》表現(xiàn)非常強(qiáng)勢，以第一人稱射擊和當(dāng)時(shí)稱得上優(yōu)秀的畫面讓藤原和三上都心猿意馬，想要把《生化危機(jī)》的畫面提上新的一個(gè)高度。

然而想法是美好的，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，三上以及藤原原本設(shè)想的以3D的方式將游戲的對抗變成第一人稱射擊游戲，但在嘗試之后發(fā)現(xiàn)哪怕是當(dāng)時(shí)最厲害的次時(shí)代主機(jī)也沒有辦法還原處理這么多的圖像和設(shè)計(jì)，而降低畫面質(zhì)量也是和三上、藤原追求更高品質(zhì)畫面的初衷背道而馳的。

就這樣《生化危機(jī)》的開發(fā)進(jìn)度在技術(shù)問題上被嚴(yán)重拖后腿，如果還要糾結(jié)于畫面問題的話，根本不能如期完成游戲，這是的三上和藤原又把目光放到當(dāng)時(shí)在PC端上推出的作品《鬼屋魔影》。

《鬼屋魔影》同樣是一個(gè)大場景的恐怖游戲，他的畫面采用當(dāng)時(shí)非常取巧地多邊形人物加上渲染CG場景結(jié)合的方法，再采用固定視角，只跟隨場景變化而變化，讓畫面看上去更精美了一些。

藤原一看，立刻拍板“放棄第一人稱，但是保留射擊的要素”，似乎是心有不甘，開發(fā)組開始將游戲改為第三人稱，但一開始只是把視角從固定變長了第三人稱，場景和人物還是使用了多邊形實(shí)時(shí)渲染，但在之后新的測試版本完成后，三上和藤原發(fā)現(xiàn)多邊形渲染所有場景根本不能達(dá)到自己心目中的畫面要求。

眼看開發(fā)的時(shí)間沒有剩下多少了，開發(fā)組只好采用了了《鬼屋魔影》一樣的方法的渲染CG，只對任務(wù)和道具采用多邊形渲染，不再對全部場景渲染，即便如此《生化危機(jī)》的換畫面品質(zhì)依舊提高了不少，比起《鬼屋魔影》好了不止一點(diǎn)點(diǎn)，雖然中間波折不斷，但是還是達(dá)到了一開始藤原想要提升畫面的初衷。

《生化危機(jī)》系列是如何誕生的？探尋游戲的前世今生上篇

《生化危機(jī)》系列是如何誕生的？探尋游戲的前世今生下篇